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CRITICA SATELITE Y TRABAJO CRITICO EN “EL PERSEGUIDOR” DE JULIO CORTAZAR.

La ampliación
Lo mas exterior y superficial es la “ampliación” desde este punto de vista reconocemos el “tema”, el tema supone un ámbito social. La “ampliación” es una presentación del mundo del jazz en su versión latinoamericana.
El “tema” es el nivel mas inmediato de conexión del relato con el mundo exterior.
El mundodel jazz se enfrenta a los “temas nacionales” y desde este enfrentamiento hay 3 consecuencias que afirman la idea inicial de “ampliación”.
Primero: se propone el tema del jazz como objeto universal de propiedad de todos y no solo de cierta cultura.
Segundo: oposición a lo conocido. Cortazar hace del jazz parte nuestra, se reniega a lo conocido (mates, gauchos).
Tercero: el tema del jazz estatratado, se recorta recorta sobre la existencia de personas reales.
La “ampliación no termina se puede hallar en nivel: situado al jazz donde se lo sitúa se asume temática y tópicamente esa tierra de nadie que es Paris (meta de todos para consagrarse).
En este sentido “el perseguidor” sea percusor de eso que llama el boom de la narrativa latinoamericana.
Se asume Paris como tierra de nadie por elconflicto que puede ocasionar la situación esquizofrénica de un intelectual latinoamericano tironeado por su doble pertenencia:
Primero: Intelectual se instala en Paris y trata un tema universal, por lo tanto Paris es universalidad: vive en Paris, piensa en Paris pero actúa en Latinoamérica de una manera sometida. Se plantea la universalización de la cultura.
Segundo: Situación del intelectual que escritico y creador al mismo tiempo, situación preliminar de Cortazar que empezó como critico pero se reconoce como creador.

Caracterología y miseria.

El relato: se plantea una relación de dos personajes muy marcados, típicos, un crítico y un artista, por separado son procesados por medio de una especie de ahondamiento sicológico, esto se trata de las perspectivas “personalidades” de los personajesse redondeen. Como consecuencia el enfrentamiento entre creador y crítico cambia de plano y deja ver un enfrentamiento entre dos clases de personas.
Para acentuar el aspecto homómorfico en la culminación de la acción donde el crítico llega a conclusiones sobre la personalidad del artista. El crítico es una especie de miserable, alguien que esta al margen de toda dignidad porque no tiene nada y elartista esta enriquecido por la posesión de su producción. Propone una perspectiva de blanco y negro invertida PUES EL NEGRO ES LO MEJOR Y EL BLANCO EL POBRECITO.

Elegir

El procedimiento del relato es homogéneo y contado en primera persona. Una sola voz, de un narrador, ubica y distribuye el material y promueve las organizaciones que sirvieron de apoyo a nuestra introducción. El narrador que almismo tiempo es crítico es quien menciona calificaciones sobre los personajes, ya sea sobre el artista como sobre si mismo, de ahí surge las articulaciones producidas en un solo sitio: antagónicos por los valores en ellos depositados.
El narrador no es un meroespía o un espejo sino que elige, selecciona elementos y los ordena con un fin.
El narrador elige rasgos de dos personajes: uno es el mismoy el otro su antagónico por lo tal puede iluminar u oscurecer a los mismo.
La voz del narrador es ordenadora, todos los personajes hablan de la misma manera, sus discursos carecen de relieve personal, por lo menos de la manera que lo requeriría un relato realista y el lenguaje que emplean es neutro, esto está vinculado con la localización del relato (Paris, esa tierra de nadie). El temauniversal requeriría un lenguaje universal. La transgresión de la verosimilizad puede verse representada de todos hablan en de la misma forma, no es admisible que un músico de jazz negro por añadidura maneje el lenguaje de la misma manera que lo hace un crítico, blanco por añadidura.
Visto desde la representación de lo real el autor habría fracasado en el uso de este instrumento, pero desde la...