RESUMEN MEDIOS GROISMAN 2 - 2015 (6,7,8,9,10)

RESUMEN MEDIOS EXPRESIVOS 2 . CATEDRA GROISMAN . MÓDULO 2
...Convergencia y divergencia de los medios, Machado.
En la práctica es imposible determinar con exactitud el campo comprendido por un medio de comunicación o
una forma de cultura, pues sus bordes son imprecisos y se confunden con otros campos. La mayor zona de interpenetración está entre los círculos que definen a la fotografía y el cine,por el simple hecho de que el cine tiene
una base fotográfica que le es inherente, y es imposible hablar de cine sin hablar de fotografía.
Entre la década de 1950 y mediados de los ’80, existe una mayor tendencia a pensar los medios en función de
sus especificidades. En el terreno de la fotografía, Roland Barthes se preocupa en definir NEUMA de ese medio,
su verdad objetiva, que sería para él, elREFERENTE (la cosa fotografiada). Susan Sontag buscaba definir el estatuto de la fotografía y su ESENCIA más básica, que ella encontraba en la “huella de lo real”, la marca de luz que
lo real mismo deja en el negativo fotográfico. Más radical, André Bazin llega a sospechar que la fotografía tal vez
tenga que ver más con el mundo mineral que con la cultura humana, porque hay en ella una“objetividad ontológica” que dispensa la mediación humana.
Todo esfuerzo se concentró en definir una especie de IDENTIDAD de la fotografía, identidad que luego se manifestó en la mística del “click”, del “momento decisivo”, de aquel instante mágico en que el obturador parpadea,
dejando a la luz entrar en la cámara y sensibilizar el filme. Todo lo demás, antes y después del “click”, pasa a ser
consideradoafectación pictórica (icónica) o “manipulación” intelectual (simbólica), huyendo del ámbito de lo ESPECÍFICO fotográfico. La vinculación que se encontró entre la foto y lo fotografiado fue definida como una “conexión dinámica” entre el signo y su referente. En otros campos, no fue muy diferente el énfasis en la especificidad del medio. El cine se afirma sobre todo por el papel que en él desempeña laprofundidad de campo, es decir,
la escala de planos que va del frente (FOREGROUND) al fondo (BACKGROUND) y que permite componer grados
variados de densidad dramática. El plano secuencia, dotado de fluencia y continuidad, sustituye la intervención
fragmentadora del montaje. El aparato tecnológico y económico del cine (“el dispositivo”), así como la modelación del imaginario forjado por susproductos, fueron sometidos a una investigación minuciosa e intensiva, en el
sentido de verificar cómo un cierto tipo de cine trabaja para interpelar a su espectador en tanto que SUJETO, o
cómo ese mismo cine condiciona a su público a identificarse con él a través de las posiciones de la subjetividad
construidas por la película. Surge un nuevo medio –el video- y en su primera fase también va a optar por elcamino de la especificidad. Marshall McLuhan es el primero en notar la principal diferencia introducida por la imagen
electrónica: su naturaleza “mosaicaza”, resultado de su constitución a través de líneas de barrido, lo cual le confiere condiciones de definición y profundidad de campo completamente diferentes del cine, así como de modos
de recepción también distintos. El video además sedistingue de la televisión porque funciona como su metalenguaje crítico, al ser contra-información. En el campo de la producción, el video arte va a explorar justamente los
recursos que son propios de ese medio y solamente suyos: el FEEDBACK de video, la incrustación de imágenes
unas dentro de otras (CHROMA KEY), la colorización, la deformación y metamorfosis de las figuras, etc.
Marshall McLuhan, quienera capaz de pensar los medios como un todo, los tomaba todavía por separado. Cada
medio para él era la extensión de uno de nuestros sentidos o aptitudes. “EL MEDIO ES EL MENSAJE”, cada medio debe ser claramente distinguido de los otros, pues de lo contrario no habría ningún mensaje que transmitir. En
las sociedades humanas, un énfasis exagerado en las identidades aisladas puede llevar a la...