Resumen Messiaen

15 de Enero de 1941, ante cinco mil prisioneros de guerra, se escucha por
primera vez el Cuarteto para el Fin del
Tiempo, música escrita por un joven
compositor —él mismo prisionero—
que gozaba ya de cierta celebridad. ¿Quién era ese
músico que, privado de su libertad, pudo, no obstante,
escribir y estrenar una composición musical?


Sus clases reciben tal atención y suscitan tanto
interés quepor ellas pasarán los compositores más significativos
e importantes del momento: Boulez,
Stockhausen, Xenakis forman un elenco de un larguísimo
etcétera. Su inquietud pedagógica se manifiesta en
una serie de tratados teóricos, algunos muy tempranos
(como las Veinte lecciones de Solfeo Moderno de 1933 o
las Veinte Lecciones de Armonía de 1951), y encontramos
otros tratados como plasmación teórica desu quehacer
compositivo (nos estamos refiriendo a su famosa
Técnica de mi lenguaje musical y al póstumo Tratado
del ritmo, del color y de la ornitología),


De su acentuada religiosidad (Messiaen es un católico
ferviente y puntual practicante) tomará la temática
de un grupo importante de obras de su catálogo
Messiaen se dedicó a estudiar la música hindú y
encontró en ella una fuente inagotable dericos y variados
ritmos. Tâla significa ritmo en sánscrito y Decî-
Tâlas son los ritmos populares de la India. A partir del
estudio de los 120 Decî-Tâlas reunidos en el tratado
titulado El Océano de la música, que fueron recopilados
y catalogados en el siglo XIII después de Cristo por
Çarngadeva, poeta y músico, Messiaen obtendrá una
serie de principios rítmicos que aplica en su propia
música.Cada tála constituye un ritmo distinto, peculiar,
específico, aunque en todos ellos prevalece una
sola idea básica: es posible combinar valores largos y
breves con total libertad y flexibilidad.
Por otro lado, le interesa enormemente al compositor,
el empleo que de los ritmos griegos realiza Claude
Le Jeune en su obra Le Printemps, al establecer permutaciones
de valores en la unión de los diferentesritmos
griegos, utilizados, por tanto, de una forma muy
libre.
Se siente especialmente atraído por los sonidos que
proporciona la naturaleza.

También es habitual citar, como rasgo común de la
música de Messiaen, la utilización de modos. Se trata
de una elección de sonidos de entre los que ofrece la
escala cromática, ordenados simétricamente dentro del
ámbito de la octava, que otorga a susmelodías características
distintivas. A estas ordenaciones peculiares de
sonidos, Messiaen las denomina Modos de transposiciones
limitadas.


En el aspecto vertical de su música se observa una
tendencia hacia la acumulación de sonidos, hacia una
gran densidad sonora, a veces formando acordes peculiares
de acuñación propia: aquéllos denominados por él como acorde sobre dominante o acorde de laresonancia.

En cualquier caso, el sonido pleno, intenso, amplio,
formando un gran espectro, constituye una de las
características más notorias de su primera época o primera
madurez, que comprende hasta la creación de las
obras seriales posteriores (obras que nacen alrededor
de 1950).
No es posible hablar de la música de Messiaen sin
incidir en su aspecto tímbrico. El compositor habla frecuentemente
delcolor de su música, el color de sus
modos, el color de sus acordes. Cuando habla de sus
modos de transposiciones limitadas indica: “El violeta
—mezcla de calma azul y de furioso rojo, unión de
extremos— es el color más extraño, el más misterioso,
el más surreal. Es el color de mi segundo modo. El
naranja —obtenido de la fusión del amarillo y del rojo,
los dos colores más dinámicos—, es un colorcaliente,
rico, de carácter oriental: es el color de mi tercer
modo”.4

EL CUARTETO PARA EL FIN DEL TIEMPO. El Cuarteto
para el Fin del Tiempo posiblemente destaca como la
obra más difundida del catálogo de Messiaen, no sólo
por su innegable belleza o por poseer todas las características
que definen su lenguaje, sino también por
las especiales circunstancias que concurren en su
creación.
TÍTULO DE LA...