Resumen Saitta

Saitta
¿Hay una música para el cine, hay un cine para la música?

-Partimos de la idea de que el cine involucra necesariamente la imagen y el sonido, la mayor o menor inclusión de un u otroperfilara un tipo de cine.
-La condición de sincr0onismo entre sonido y movimiento, y la necesidad de considerar la acústica del ambiente en el que se supone fue generado, son dos criterios que deben tenerseen cuenta para el habla y el sonido ambiente
↓ ↓ ↓
Estas condiciones permiten que el sonido sea verosímil.
-Verosimilitud noequivale a realismo
↓
Esta es una conducta de fidelidad con la imagen. El sonido se vuelve consecuencia acústica de la imagen (lo denotativo-> representativo).
-Operativamente separaremos el en habla,ambiente, efectos especiales y música.
-Para abordar el problema de las estructuras sonoras y su vinculación con las imágenes, con los fenómenos cinéticos o con los argumentos, debemos tener en cuentatres aspectos básicos:
a) La semanticidad del lenguaje acústico no verbal -> Qué información es capaz de suministrar un sonido.
b) El doble aspecto de la música -> *Estructural: Derivado de suorganización interna.
*Referencial: La información extra-estructural que transporta.

-Cada sonido contiene un mensaje. Los hay con intención decomunicar y otro sin intención de comunicar, pero más allá de la intencionalidad siempre comunican.
*Sin intención de comunicar: -Fenómenos de azar
-Fenómeno mecánico-Fenómeno atmosférico
*Con intención de comunicar: -Verbal
-No verbal
-Onomatopeya


↓ ↓ ↓
Esto está ligado a lo que Schaeffer denomina escucha ordinarioy escucha reducido, dos aspectos del sonido o áreas de información. Devienen de considerar al sonido como:
*Sonido como índice, capaz de evocar
*Sonido como estímulo acústico, privilegiando las...