Resumen

LOWE – DE LA REALIDAD A LA MULTIPERSPECTIVIDAD

- El sonido fílmico incluye el habla humana, sonidos de la naturaleza, música y disonancia.

- Es posible emplear sonidos para apoyar y reforzar la imagen, o, en yuxtaposición con la imagen puede convertirse en un estudio de contrastes. En conjunto, imagen y sonido son los ingredientes básicos dentro de la espacio temporalidad dinámica y demúltiples perspectivas del film.

- El film como realidad visual – auditiva autocontenida, es autónoma de imagen y sonido. No es inherente, realista y narrativo, aunque el público impone la ideología del realismo.
A menudo la imagen fílmica es representa la realidad del mundo y el sonido como vehículo del discurso narrativo.
De este conflicto entre el potencial del film y la expectativa surgierontres tipos de films:
1) FILM DE FICCIÓN: Representación ficticia del mundo.
2) FILM FÁCTICO: Representación no ficticia del mundo.
3) FILME EXPERIMENTAL (de vanguardia) Explora directamente las cualidades visuales y auditivas de imagen y sonido.

FILME DE FICCIÓN
Cuenta un relato. Tiene principio, conflicto y desenlace. Esta teoría narrativa fue descubierta en la revolución perceptual (1903)Porter hizo escenas secuenciales de diferentes lugares y momentos, Griffith partió el escenario en tomas separadas y las editó con un tempo rítmico y cortes paralelos. Más allá del corte y edición, quedaba el problema de la representación visual. El problema estético consistía en cómo satisfacer mejor esta función de representatividad.
La conexión representativa entre la imagen fílmica y lanarrativa debe ser directa, explícita. (Dr. Caligari)
Vieron el éxito aquellos film que estaban basados en el potencial específico de la representación visual en el filme.

-Después de 1928, el sonido complementó la imagen del film de ficción, y hasta el silencio, ahora significativo, para estructurar.
Surgió el problema de la sincronización entre imagen y sonido. Con la aparición del sonidoprodujo además el fenómeno del género musical dentro del cine, entre otros.

-El film de ficción resultó del conflicto entre potencial cinematográfico y expectativa del público, determinado por la economía del sist. Holliwoodense.
Este promovía el glamour y la personalidad. Fue un subsistema de consumo.

En el período anterior a la segunda guerra mundial fue Einstein el que emprendió la críticamás profunda de la cámara y la edición. Según él, la toma estaba compuesta de elementos formales, analizables, como iluminación, línea, movimiento y volumen. Mencionó posibilidades tan diversas como montaje métrico, montaje tonal, supra tonal e intelectual. Además el montaje podía incluir el contrapunto de imagen y sonido / color y sonido.
La película según Einstein podía ser expresión dialéctica yno sólo realidad superficial.

-El neorrealismo empezó en 1942 con Osessione de Visconti y fue un éxito.
Zavattini fue el principal teorico del neorrealismo Italiano. Este movimiento criticaba la supuesta realidad del filme ficticio de Holliwood, de la vida concreta y cotidiana. Esta vida, según Zavattini era rica y había que contemplarla directamente. Por tanto el film debía proyectar larealidad de la vida cotidiana sin glamour.

- Por otra parte, la nueva ola de Truffaut, Godard, entre otros a partir de 1958 enfoca la crítica de la realidad desde el extremo opuesto, un interés por su lenguaje visual y auditivo.

- Hacia 1961 Resnais se preocupa por la representación visual de la conciencia del tiempo, sin la convención de la secuencia cronológica. “El monólogo interior”.

- Larealidad visual y auditiva de los filmes de Resnais trata de aproximarse a la compleja fluidez del pensamiento. A partir de la yuxtaposición de tomas aisladas creó su peculiar realidad fílmica. Logró expresar los síntomas y el comportamiento de de la inquietud en la vida burguesa contemporánea.

- Para Godard filmar era una forma de crítica semiológica. Avanzó a una crítica del concepto...