Resumenes

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIAPAS
“FACULTAD DE ARQUITECTURA”

RESUMENDE LOS SIGUIENTES TEMAS:

PLÁSTICA
SEMIÓTICA Y ARQUITECTURA
EL USO SOCIAL
EL PAISAJE NATURAL

“TEORÍA DE LA ARQUITECTURA”

Morales Estrada Luis Alberto

1 “D”

DR. WILDER ÁLVAREZ CISNEROS

TUXTLA GUTIERREZ, CHIAPAS A AGOSTO DE 2012


PLASTICA
Es el carácter formal de los elementos construidos que limitanel espacio. Sentido que puede parecer más bien restringido con respecto al uso que se hace a veces de este término para indicar el conjunto de las cualidades formales de una obra de arte especialmente pictórica y escultórica.
Las formas podrán aparecer a veces ordenadas de acuerdo a la geometría, o movidas libremente por la imaginación del arquitecto, y eso también puede caracterizar la plásticadel edificio; además, si bien líneas, superficies, volúmenes aparecen como elementos básicos del orden plástico, no debe descuidarse la importancia de los materiales, naturaleza o artificiales, con su calidad y textura. Finalmente, la plástica depende de la gran medida los efectos del color y la luz.
Todas estas características nacen de la observación de las obras de arquitectura. Allí puedenotarse de qué manera se componen entre si y también pueden darse un integración de varios elementos que enriquecen la sensación plástica.
El valor de la línea –la línea fuerza del art Nouveau- ha sido a menudo destacado en la obra de Víctor Horta, por ejemplo en la famosa escalera de la casa de la RueTurin en Bruselas. La línea se vale aquí del material metálico para dibujarse en el espacio; peroen otras obras caracterizadas por una plástica lineal, como en el interior de la Capilla Pazzi, o en la fachada de San Miniato al Monte, es el color el que dibuja la línea sobre el plano.
La textura es una calidad propia de la superficie, pero puede nacer del tratamiento que se dé a la superficie del material para valorizar su calidad.
De modo que tiene tanto sentido hablar de la textura de unapiedra o de una madera, como la de un piso donde también intervienen el tamaño y la disposición de los elementos que lo componen, o de un muro por la disposición de los ladrillos.
El valor expresivo de la superficie puede reconocerse también en edificios que a primera vista pueden sugerir la idea de un dominio de la forma volumétrica.
Por ejemplo, en la obra de Louis Kahn.
Loslaboratorios de Rochester se presentan como torres, pero en realidad su forma está dada por el sucesivo plegarse del diafragma de pared que limita el espacio, de acuerdo con una manera que es propia del artista y que se nota también en la preferencia de las formas estructurales ahuecadas.
Pero en cada caso la abstracción geométrica de la superficie se vitaliza en el material y la luz: los cristales pulidosde los edificios modernos, que hacen resaltar el valor casi incorpóreo del límite transparente, o la triunfal explosión del oro y del brillo del mosaico en la luz cálida de las iglesias bizantinas.
El volumen, que parece de carácter propio de la tridimensionalidad física de la arquitectura, puede prevalecer en la sensación plástica e incluso enfatizarse por voluntad del arquitecto, como en lasobras postcubistas que lo aíslan en el espacio como forma geométrica pura.Como Le Corbusier lo expreso y dijo que la arquitectura es el juego sabio de las sombras bajo la luz.
En toda la arquitectura de Franck Lloyd Wright, eminentemente volumétrica y a veces verdaderamente escultura, las formas geométricas, los materiales, el color y la luz parecen nacer de una sola necesidad expresiva.
Laimportancia del color es muy grande en la arquitectura. Van Doesburg escribió en 1925 descubrió que “el color es uno de los medios elementales para hacer visible la armonía de las relaciones arquitectónicas. Si el color estas relaciones de la proporción no constituyen realidades vivientes, y es por el color que la arquitectura se convierte en el punto final de todas las búsquedas plásticas tanto...