Retrato De Arquitecto Con Ciudad

Resumen del libro de Retrato de Arquitecto con Ciudad del Arq. Teodoro González de León.
1. Bosquejos de una trayectoria
Arquitectura y Poesía
La poesía es una combinación exacta de palabras que descarga una emoción, es decir, “la otra manera de usar el lenguaje”. Debemos aclarar que al hacer arquitectura no hacemos poesía como tal, lo que hacemos es igualar la emoción que nos produce unpoema con lo que sentimos ante un edificio. Sin embargo, no todas las emociones que nos da una composición arquitectónica se debe calificar como poética. Solo las emociones relacionadas con la suavidad, con la calma y la voluptuosidad, la alegría o la nostalgia, esas son las que llamamos poéticas en arquitectura. Hablemos nuevamente de la otra manera de usar el lenguaje, siendo esta una definiciónabierta, que nos insinúa una forma de hacer, si la trasladamos a nuestro campo; mas que una forma de hacer seria, una forma de ser: otra manera de diseñar el espacio para provocar emoción. Si esto se logra, aunque sea en un fragmento de la obra, surge un resplandor que emociona al visitante que se mueve dentro de ella, convirtiéndose esa arquitectura en obra de arte, siendo universal, sin reconocerfronteras, ni espaciales ni temporales. El proceso es genuino solo cuando pasa por el subconsciente del artista y se manifiesta entonces en forma misteriosa. Es algo que no se sabe en que consiste, es algo que hermana las formas con el lugar; algo que esta en la textura, en la densidad, en la proporción o en la tectonicidad de la composición.
Función y Emoción en Arquitectura
Década de loscuarenta, segunda guerra mundial, (tiempo en el que se inició nuestro autor). Un periodo de grandes cambios, donde existió una división de ideas, tanto sociales, artísticas y obvio arquitectónicas. Lo que llamamos Movimiento Moderno en arquitectura fue una enmarañada madeja de ideologías sociales y plásticas cerradas y excluyentes: el arte de proyectar edificios seria sustituido por una ciencia quedeterminaría la forma que requiere cada actividad. Convirtiéndose en una mezcla de ciencia, arte, técnica y promesa de salvación, siendo esto lo que la sociedad requeriría para eliminar, de una vez por todas, la insalubridad, la promiscuidad y la miseria de las ciudades. La ideología del Movimiento Moderno surgió como una salvación para González de León, una idea que después seria vista concluida enla ciudad universitaria, la aberración de que las nuevas ideas no se estuvieran realizando en México lo horrorizaba. El Movimiento Moderno no era unitario ni coherente. Desde los años veinte lo dividieron dos facciones irreconciliables. La más pura representación la veremos en el pensamiento de Hannes Meyer y Le Corbusier. La extrema polarización de las ideas de esos hombres nos sumía a todos enla duda. Para Meyer la arquitectura debería convertirse en maquina y seguir los dictados de una implacable economía. Para Le Corbusier la arquitectura existe cuando hay emoción poética. Las dos posiciones llevaban naturalmente a expresiones arquitectónicas muy diferentes: el espacio funcionalista puro de la posición de Meyer se resuelve en una organización espacial homogénea en todas lasdirecciones. En cambio para Le Corbusier la organización espacial siempre fue jerárquica; sus prismas y volúmenes estructurados a la manera clásica tripartita. El Movimiento Modernos con arte (Lecorbusier) o sin arte (Meyer) producía por fin los objetos que la sociedad requería para su desenvolvimiento. En una y otro caso se proclamaba que el futuro de la arquitectura estaba asociado con laindustrialización de los edificios. Esas ideas eran las que nuestro autor siguió, por mas de veinte años usó el Modulor de Lecorbusier, este sistema no permite divisiones en partes iguales; siempre hay sobrantes, cuyo manejo requiere destreza e imaginación. El Modulor proporcionaba las medidas para hacer las modulaciones, los trazos reguladores. El artista que procede a partir de esos trazos supone que el...