Revista Comunicación, Nº10, Vol.1, año 2012, PP. 1157 - 1171 ISSN 1989 - 600X 1158 Las mixtificaciones narrativas en el cine de Alejandro González Iñárritu

Revista Comunicación, Nº10, Vol.1, año 2012, PP.
1157
-
1171
ISSN 1989
-
600X
1158
Las mixtificaciones narrativas en el cine
de Alejandro González Iñárritu
Juan Orellana Gutiérrez de Terán
Universidad
San Pablo CEU
orellana@ceu.es
R
esumen:
El cine del director mexicano Alejandro González Iñárrit
u es un ejemplo
de narrativa postmoderna en la que se conjugan los modelosclásicos de
representación institucional, con esquemas narrativos fragmentarios y multitramas.
En nuestro trabajo pretendemos explicitar los modelos narrativos que conviven en
las p
elículas de Iñárritu, desde los más realistas que siguen con fidelidad los
principios de André Bazin, hasta los modelos más formalistas con un uso abstracto
del montaje, al más puro estilo
deconstructivo
. Pero sobretodo trataremos de
deducir los criterios
narrativos con los que el cineasta opta en cada momento por
determinado modelo en aras de una concepción global del cine como narración
integradora
.
Palabras clave:
González
-
Iñárritu, Guillermo Arriaga, multitrama,
multiprotagonista, posmodernidad
Abs
tract:
The film by Mexican director Alejandro Gonzalez Inarritu is an example
ofpostmodern fiction that combine the classical models of institutional
representation with multiframe fragmentary narrative schemes. In our work we
try to explain the narrative
models that coexist in Iñárritu's films, from the most
realistic faithfully following the principles of André Bazin, to more formal models
use abstract mounting,
deconstructive
style.
Above all, we will try to deduce whichones are the narrative criteria
that leads the director in each choice pursuing a
global comprehension of cinema.
Keywords:
González
-
Iñárritu, Guillermo Arriaga,
multiframe
, multiprotagonist,
posmoder
i
n
ty
Juan Orellana Gutiérrez de Terán
Revista Comunicación, Nº10, Vol.1, año 2012, PP.
1157
-
1171
ISSN 1989
-
600X
1159
1.
La narrativa fílmica posmoderna
El artecinematográfico, a
pesar de su c
orta vida, ha conocido una importante
evolución y un constante replanteamiento de sus fórmulas narrativas. Desde el modelo
de representación institucional (MRI) que consolid
ó
Griffith
a principios del siglo XX,
hasta las
pos
modernas deconstruc
ciones
que en
contra
mos
en algunos filmes de David
Lynch o de
Mi
chael Haneke
, se abre un abanico devariedades narrativas que a
menudo han tratado de huir de los patrones
más
convencionales para encontrar
formas
de revelar lo humano
más indirectas,
menos inmediatas,
per
o
intencionalmente
más auténticas
.
Dentro de esta diversidad de heterodoxias
narrativas, uno de los recursos de más éxito en el llamado cine de la posmodernidad es
el de narraciones con multitramas o multiprotagonistas(Orellana, 2010: 244)
, o en
palabras
de Gilles Lipovetsky, los “relatos multiplex” (Lipovetsky, 2009: 102)
.
Es el
caso de títulos como
Grand Canyon
(Lawrence Kasdan, 1991),
Vidas cruzadas
(Robert
Altman, 1993),
Smoke
(Wayne Wang, 1995),
Magnolia
(Paul
-
Thomas Anderson,
1999),
Código desconocid
o
(Michael Haneke, 2000),
Vidas Contadas
(Jill Sprecher,
2002) o
Crash
(PaulHaggis, 2004), entre otros muchos. Pero si hay un director que
ha hecho de este formato su seña de identidad, es el mejicano Alejandro González
Iñárritu (1963), a través de su tri
logía formada por
Amores Perros
(2000),
21 gramos
(2003) y
Babel
(2006), trilogía coescrita con el guionista Guillermo Arriaga (Méjico,
1958).
El objetivo de este artículo es
d
efinir las cincocaracterísticas más significativas
este
nuevo tipo de cine
y
tratar de analizar cómo se plasman en la citada trilogía de Iñárritu
-
Arriaga
.
2.
Características del cine
multiplex
2
.1.
La multitrama
Estas películas se definen principalmente por tener
varios protagonistas, en condición
de igualdad
dramática
, que están al
frente de sendas tramas, que ocasionalmente se
cruzan de forma...