Revolución Industrial

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTES ESCENA 3 Licenciatura en Danza

El Personaje Teatral

Sayra Rimada Palacios Danza Contemporánea Segundo Semestre G. Angélica Gómez Topete

En el siguiente texto se expondrán varios elementos importantes de los textos Teoría Teatral (V.E. Meyerhold), La Expresión Corporal En El Teatro Europeo del Siglo XX (Ma. Paz Brozas Polo) y Dramaturgia del Bailarín, Cazadorde Mariposas (Patricia Cardona) los cuales conceptualizan de una manera muy gráfica la importancia del personaje teatral para el artista en cuestión, ya sea en el ámbito de las artes plásticas, teatro o danza. En este siglo XXI, la apertura artística en la sociedad en la cual nos desarrollamos ha incrementado considerablemente comparándola con otras épocas sociales. Desde el principio de lostiempos, el arte se ha enfocado a un objetivo principal, que es transmitir desde la visión misma del autor hacia el resto del mundo. En materia de las artes escénicas, existen varios factores y elementos importantes que yacen en las manos del artista mismo. Un sinnúmero de representaciones artísticas son conocidas hoy en día, sin embargo, para cualquier tipo de representación escénica en el ámbitoartístico existe una constante, la proyección. “En Danza, Graham, a partir de 1920, crea la danza mensaje, basada en la introspección, el simbolismo psicoanalítico y el análisis social.” (Miranda, J. 1990) El mensaje o núcleo de la danza es bastante complejo, ya que para el bailarín, completar el objetivo de expresión y proyección depende fuertemente de la conexión personal de este mismo con el objetode su danza. Para ver el resultado de esta misma, se requieren otros elementos clave. El bailarín combina tanto la técnica elemental dancística que le brinda la posibilidad de situar su danza dentro de alguna división entre el ámbito de esta misma, pero también se nutre estrechamente de elementos de otras artes, principalmente del actor. La comunicación gestual y el lenguaje no-verbal que el actorutiliza dentro de su proyección escénica, es una pieza que en el rompecabezas del bailarín, no puede faltar. “Hay que señalar que el estado y el interés actual por el tema de la comunicación gestual en el seno teatral se nutre significativamente de las aportaciones científicas” (Polo 37) Varias investigaciones psicológicas y científicas actuales confirman que cuanto confiere a la comunicaciónhumana, un gran porcentaje se define como la comunicación no verbal. “La relación del teatro con la danza, la confrontación ente ambos y la mutua influencia constituye uno de los ámbitos de los que nutre la idea de expresión corporal” (Polo 156) Tanto para el actor como para el bailarín, el dominio y correcto uso de este tipo de comunicación, forman la parte núcleo la cuál es mencionadaanteriormente. Podría decirse que la intersección entre estas dos artes se basa en la expresividad. Y como menciona Polo: “La expresividad corporal es una capacidad común valorada en los ámbitos artísticos de la danza y el teatro. En danza, toda la composición artística se basa en el uso escénico de la gestualidad, y en el teatro, el cuerpo, en tanto que presencia física del actor, materializa el actocomunicativo y se constituye en elemento productor de significantes vocálicos, posturales o espaciales.” (155) El bailarín que desea ejercer en su totalidad la expresión corporal ya entrenada y dominada debe de poner en igual importancia y clarificar la introspección personal para llevar a escena una pieza dancística que no solo logre mover los sentimientos y

pensamientos del espectador, sino quetambién logre estremecer y perturbar de una manera positiva a quien se encontrará del otro lado del escenario. Cabe mencionar que el dominio de esta expresión que ya es mencionada es más difícil de lo que se considera ya que es fácil para el artista perder de vista esa naturalidad con la que la expresión camina de la mano en base a su naturaleza humana. El bailarín en muchas ocasiones pierde el...