Richard strauss: salome, opera

Richard Strauss:

Nace en Munich en 1864 y muere en Baviera en 1949. Se desarrolla en un círculo musical. Su padre era el 1er corno de la orquesta de la corte de Munich. Fue muy precoz: a lo 17 años estrenó una de sus sinfonías. Al principio, y hasta que se desligo de las influencias paternas era decididamente conservador en sus tendencias; luego la influencia de Wagner y de Liszt comenzó aactuar en èl, y muy pronto invadió toda su música.
Quizás pueda decirse de èl, que, a veces fue demasiado lejos en la expresión violenta de las emociones apasionadas, aunque tenía un criterio totalmente opuesto, lo podemos ver en este pensamiento:

“Trabajo tranquilamente sin agitación, ni aun emoción. Uno tiene que estar en completa posesión de si mismo para regular la orquestación cambiante,fluida, en continuo movimiento semejante a una partida de ajedrez. La cabeza que compuso Tristán, debe haber estado fría como el mármol”
Richard Strauss:

Algunos críticos opinan que, en ocasiones su material musical y el literario no logranlevantarse lo suficiente sobre el nivel de la vulgaridad. La mayoría de los músicos, al examinar la larga lista de la obras de Strauss, elegirían probablemente como mas puras en el goce musical su poema sinfónico “Till Eulenspiegel”, y su opera “Der RosenKavalier”(“El Caballero de la Rosa”), elección que podría sugerir que Strauss es mas grande en su aspecto más ligero.

La obra de Strauss puededividirse en tres periodos:

Las composiciones del primer período (1880-1887), raramente interpretadas actualmente, muestran una gran influencia de los maestros clásicos y románticos, y son de una gran perfección. Entre ellas pueden citarse la “Sonata para violonchelo y piano” (1883), “Burleske” para piano y orquesta (1885) y la fantasía sinfónica “Aus Italien” (1887).
En su segundo período(1887-1904), en el que consiguió una gran maestría en el arte de la orquestación, Strauss creó una serie de obras que figuran en el repertorio habitual. Perfeccionó el poema sinfónico y utilizó el sistema del leitmotiv que había sido desarrollado principalmente por el compositor alemán Richard Wagner. También introdujo innovaciones de tipo armónico y de instrumentación, ampliando así lasposibilidades expresivas de la orquesta sinfónica moderna. Entre las obras de este periodo se encuentran “Don Juan” (1888), “Macbeth” (1890), “Muerte y transfiguración” (1890), “Till Eulenspiegel” (1895), “Así habló Zaratustra” (1896), “Don Quijote” (1897) y “Vida de héroe” (1898).
Al tercer período (1904-1949) pertenecen sus óperas, consideradas entre las más importantes del siglo XX. A raíz del éxitode la primera, “Salomé” (1905), Strauss se asoció con el poeta y libretista austriaco Hugo von Hofmannsthal, con el que produjo sus mejores óperas como “Elektra” (1909), “El Caballero de la Rosa” (1911), “Ariadna de Naxos” (1912, revisada en 1916), “La mujer sin sombra” (1919), “Elena egipcia” (1928) y “Arabella” (1933). A la muerte de Hofmannsthal, Strauss siguió escribiendo óperas con otroslibretistas, aunque con menor éxito; entre ellas pueden citarse “La mujer silenciosa” (1935), “Daphne” (1938) y “Capriccio” (1942).
Strauss también compuso más de 100 canciones, algunas como “Dedicatoria” (1882-1883) y “Mañana” (1893-1894) de calidad excepcional. Otras de sus obras son el ballet “Josephslegende” (Leyenda de José, 1914), las obras sinfónicas “Sinfonía doméstica” (1904) y “Sinfoníade los Alpes” (1915) y “Cuatro últimas canciones” (1948).
Centrándonos en su trabajo operístico podríamos señalar que se apoya en temas de significación histórica, reales o imaginarias. En su tratamiento de la armonía llevó el sistema tradicional de tonalidades hasta sus límites, rompiendo las convenciones que imperaban en las relaciones de tonos y acordes y que, tras el exacerbado cromatismo...