rigoletto

Música escénica
Ópera Barroca
Jacopo Peri (compositor) y Giulio Cacciri (compositor e interprrete) lucharan por ser los inventores de la ópera.
El origen de la ópera es de origen renancentista: idea de recuperar características clásicas. Quieren recuperar modos del teatro clásico.
En el teatro griego la música era un elemento fundamental, no era algo meramente decorativo. El primer inventoes focalizar el canto conforme al texto. (la música realza la expresión del texto).
El estreno de Eurídice de Peri tiene aportaciones de Laccini (virtuosismo vocal). Este enfrentamiento es constante en la ópera. Laccini va a hacer sobre el mismo libreto innovaciones (de esta forma hay una polémica sobre quien es el inventor de este género). Uno le da mas importancia al texto. Este problema de darpeso al intérprete o al tecto va a pedurar durante toda la historia.
La historia de la ópera en el siglo XVII va a derivar mas hacia Laccini. Hay un moneto clave en 1637 cuando el teatro se hace “Público”.(antes eran producciones en momentos concretos en la corte). La primera época de ópera pública es en 1637 en el teatro San Cassiano (aparece la figura del empresario que negocia en estosespectáculos). Tiene tanto éxito que Venecia se convierte en un escenario de este tipo de espectáculos. (referente). Se construyen muchos teatros. Por ejemplo el teatro San Giovanni). La primera organización de teatros es con palcos. Aunque hay otros teatros que imitan a los teatros clásicos.
La disposición en palcos hacia que la parte de las “butacas” de ahora se convirtiera en parte del escenario (ahíse hacían bailes).
(la cercanía que se producía con respecto al escenario es diferente que ahora). Es un modelo de teatro bastante cercano,
El compositor tenia en cuenta los interpretes a la hora de componer (hacia los papeles en función de los interpretes). Años después, una misma opera (Rinaldo de Haendel), se encontró otra compañía para la misma obra y tuvo que cambiar papeles.
En el sigloXVIII la ópera se convierte en un espectáculo de Bel canto *def lo importante es la técnica vocal. Los orígenes de los castratis*def esta en la iglesia. Era una opción de descuidarse? Y continuar su formación musical. Con el drandio? de la opera, lasalen de las capillas eclesiásticas y se proyectan hacia el público (se convierten en estrellas con enorme importancia). Ya que además se prohibia alas mujeres cantar en público.
El centro de producción y creación operitstica, asi como de interpretes era Italia. A Farinelli le traen a España para curar los males del rey Felipe V. Se convierte en una persona importante en la corte española.
No en todas las operas había castratis (incluso en algunas tenían papeles secundarios). La técnica y la voz eran características en los castrati (es unavoz “sin cuerpo”).
La estructura formal mas utilizada es el area de Dacapo *def .
Al ser voces mas ligeras se permite el juego de adromo (es el sentido del Bel canto).
El palco es el elemento central del pasaje escénico. [audición alessandro Moreschi- grabación de un castatri]. El mundo vocal de los castratis se puede recuperatr utilizando a contratenores y sopranos.
Gran parte de la actividadde Vivaldi fue dedicarse al mundo operístico: compuso 100 operas y se hizo cargo de algunos teatros de Venecia. Generalmente son enredos amorosos en un marco mitológico.
[video area:”siam nari ali´ondi algenti” (l´olinepiade- Vivaldi)]
[videp area “agitata da due venti” (la grigelda- Vivaldi)]
En esta época hay una tipicacion total de todas las voces.
Metastasio es una gran referencialiberalista. Muestra la relación del repertorio operístico conforme a estos libretos. Son libretos que se desarrollan en la antigüedad. Libretos centrados en los personajes (son culebrones). Se contruyen de froma bastante rigida (areas y recitativos). Hay areas de diferentes tipos: lentas, mas agresivas…
Hay que construir un libreto para que todos los personajes se regulen. Composición dramatúrgica...