Ring de viena
Páginas: 10 (2487 palabras)
Publicado: 3 de febrero de 2011
EL R
ING
DE GENE
Vien a
RAR EL P AISA
JE U
RBA
NO
pagina 1
Generar el Paisaje Urbano el
"Ninguna justa moralidad, felicidad o arte ciudades están así construidas, o así,
RING de Viena
es posible en país alguno donde las dejádmelo más bien decir, engrumecidas y coaguladas, como manchas de un horrible moho que se extienden en borrones y parches por todo el paísque consumen. Debéis tener graciosas ciudades, cristalizadas, no coaguladas, en bellas formas; limitadas en tamaño y sin arrojar la escoria y la inmundicia de su seno en una circundante erupción de vergüenza, antes bien, ceñidas cada una con su sagrado vergel y guirnaldas de jardines llenos de floridos árboles y mansas, encausadas corrientes." RUSKIN
“Bal du Moulin de la Galette, Montmartre” (1876)Pierre-Auguste Renoir. Los nuevos espacios urbanos fueron representados por grandes artistas de la época, capturando imágenes de alta relación social
pagina 2
"Hacia nuevos ambientes urbanos" por María José Besozzi
Entre 1830 y 1850 comienza a nacer el urbanismo, como medio para resolver los problemas que devenían de la ciudad industrial: hacinamiento, epidemias, baja calidad de vida porla falta casi completa de infraestructuras urbanas, de vivienda y orden administrativo, etc. Uno de los personajes que más ha influenciado en la transformación de estos ambientes urbanos resultados de la revolución industrial, fue el barón Georges Eugene Haussman - Prefecto del Sena- que por aquel entonces, entendió que no se puede remediar cada problema en particular si no se actúa de un modointegral- incluso derribando partes de la ciudad existente -.
En esta línea de pensamiento y gracias a su voraz fortaleza, seguridad y apoyo político - se llevan a cabo por mas de 20 años las acciones de ordenamiento urbano en la ciudad de París, sentando las bases de un concepto moderno de paisaje construido, abierto y continuo. Todo confluye, incluso la arquitectura se vuelve menosindividualista, para formar parte de los conjuntos urbanos que serán el marco escenográfico de la cultura de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Imagen de los Champs Elyseés desde el Arco del Triunfo a mediados del S.XX. Un espacio singular con diversidad de usos: conector vial y parque lineal con veredas arboladas para el peatón.
pagina 3
Los planes que siguieron para otras ciudades deEuropa siempre fueron débiles en comparación a éste. Por ejemplo: el caso de Bruselas, o el Plan para Florencia, de Giuseppe Poggi, quien presenta el "piano d' ampliamento"; el Paseo de la Reforma (1860) en ciudad de México realizado por el emperador Maximiliano que imita a los Champs Elysées uniendo la ciudad azteca con el Palacio de Chaultepec; o el Plan para Barcelona de Idelfons Cerdà, quenunca se llegó a realizar en su totalidad y del cual hoy solo quedan algunos rasgos en la estructura vial.
Casi todos incluían priorizar la viabilidad y conexiones de las ciudades con grandes avenidas y parques, su ordenamiento territorial y la creación de nuevos edificios representativos - sin importar la destrucción de los ambientes tradicionales de los centros históricos -. Pero tambiénexistieron particularidades importantes que los han diferenciado entre sí: una de ellas tiene que ver con el problema de la especulación. En el caso de París, el barón Haussman logró con sus ideas claras y autoridad controlar la situación. En otros casos, como el Ring de Viena, se controló gracias a la propiedad que aún mantenían las administraciones, cuestión que les daba amplia libertad para el manejode dichas áreas. Y en otros casos menos afortunados, quedaban no sólo planes truncados, sino centros históricos destruidos,
Imagen aérea de Viena. Aquí se observa la cercanía al Danubio -uno de los ríos más importantes de Europa- y su conexión con el canal.
con el resultado de no poder formar parte de la nueva cultura urbana, pero tampoco quedar arraigados a su historia, a sus ambientes...
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DE GENE
Vien a
RAR EL P AISA
JE U
RBA
NO
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Generar el Paisaje Urbano el
"Ninguna justa moralidad, felicidad o arte ciudades están así construidas, o así,
RING de Viena
es posible en país alguno donde las dejádmelo más bien decir, engrumecidas y coaguladas, como manchas de un horrible moho que se extienden en borrones y parches por todo el paísque consumen. Debéis tener graciosas ciudades, cristalizadas, no coaguladas, en bellas formas; limitadas en tamaño y sin arrojar la escoria y la inmundicia de su seno en una circundante erupción de vergüenza, antes bien, ceñidas cada una con su sagrado vergel y guirnaldas de jardines llenos de floridos árboles y mansas, encausadas corrientes." RUSKIN
“Bal du Moulin de la Galette, Montmartre” (1876)Pierre-Auguste Renoir. Los nuevos espacios urbanos fueron representados por grandes artistas de la época, capturando imágenes de alta relación social
pagina 2
"Hacia nuevos ambientes urbanos" por María José Besozzi
Entre 1830 y 1850 comienza a nacer el urbanismo, como medio para resolver los problemas que devenían de la ciudad industrial: hacinamiento, epidemias, baja calidad de vida porla falta casi completa de infraestructuras urbanas, de vivienda y orden administrativo, etc. Uno de los personajes que más ha influenciado en la transformación de estos ambientes urbanos resultados de la revolución industrial, fue el barón Georges Eugene Haussman - Prefecto del Sena- que por aquel entonces, entendió que no se puede remediar cada problema en particular si no se actúa de un modointegral- incluso derribando partes de la ciudad existente -.
En esta línea de pensamiento y gracias a su voraz fortaleza, seguridad y apoyo político - se llevan a cabo por mas de 20 años las acciones de ordenamiento urbano en la ciudad de París, sentando las bases de un concepto moderno de paisaje construido, abierto y continuo. Todo confluye, incluso la arquitectura se vuelve menosindividualista, para formar parte de los conjuntos urbanos que serán el marco escenográfico de la cultura de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Imagen de los Champs Elyseés desde el Arco del Triunfo a mediados del S.XX. Un espacio singular con diversidad de usos: conector vial y parque lineal con veredas arboladas para el peatón.
pagina 3
Los planes que siguieron para otras ciudades deEuropa siempre fueron débiles en comparación a éste. Por ejemplo: el caso de Bruselas, o el Plan para Florencia, de Giuseppe Poggi, quien presenta el "piano d' ampliamento"; el Paseo de la Reforma (1860) en ciudad de México realizado por el emperador Maximiliano que imita a los Champs Elysées uniendo la ciudad azteca con el Palacio de Chaultepec; o el Plan para Barcelona de Idelfons Cerdà, quenunca se llegó a realizar en su totalidad y del cual hoy solo quedan algunos rasgos en la estructura vial.
Casi todos incluían priorizar la viabilidad y conexiones de las ciudades con grandes avenidas y parques, su ordenamiento territorial y la creación de nuevos edificios representativos - sin importar la destrucción de los ambientes tradicionales de los centros históricos -. Pero tambiénexistieron particularidades importantes que los han diferenciado entre sí: una de ellas tiene que ver con el problema de la especulación. En el caso de París, el barón Haussman logró con sus ideas claras y autoridad controlar la situación. En otros casos, como el Ring de Viena, se controló gracias a la propiedad que aún mantenían las administraciones, cuestión que les daba amplia libertad para el manejode dichas áreas. Y en otros casos menos afortunados, quedaban no sólo planes truncados, sino centros históricos destruidos,
Imagen aérea de Viena. Aquí se observa la cercanía al Danubio -uno de los ríos más importantes de Europa- y su conexión con el canal.
con el resultado de no poder formar parte de la nueva cultura urbana, pero tampoco quedar arraigados a su historia, a sus ambientes...
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