rios profundos






UNIVERSIDAD PERUANA LOS ANDES
FACULTAD: INGENIERIA.
CARRERA: INGENIERIA CIVIL.
CURSO: TALLER DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN I.
DOCENTE: LIC. ARCOS GALVEZ MADELEINE.
TEMA: RIOS PROFUNDOS.

INTEGRANTES:
MATIAS SALAZAR CALEB GUILLERMO.
ROJAS GUTIERREZ NESTOR.
MONTALVO VASQUEZ RONAL JOSE.
BUSTAMANTE TIRADO EDIÑO.

CICLO: I
TURNO:NOCHE
SECCION: C1

LIMA – PERU
2012
INDICE

Dedicatoria…………………………………………………………………………...2
Introducción 3
1. Datos generales 5
1. Título de la Obra 5
2. Autor 5
2.1 Biografía 5
2.2 Producción Literaria 16
2.3 Contexto Histórico Social 18
3. Análisis de la Forma 19
3.1 Estructura 19
3.2 Forma de la Expresión 30
3.3 Tipo de Lenguaje 36
3.4 Vocabulario 374. Análisis del Contenido 38
4.1 Género Literario 38
4.2 Especie Literaria 38
4.3 Tema 38
4.4 Personajes 39
4.4.1 Principales 39
4.4.2 Secundarios 39
4.5 Tiempo 45
4.6 Argumento 45
4.7 Valores 47
5. Conclusiones 47
6. Apreciación Crítica 52
7. Bibliografía 56
8. Anexos 57


























DEDICATORIA
Dedicamos aDios, puesto que nos brinda sabiduría, amor y paciencia, nos ayuda en los momentos más difíciles brindándonos valores que nos fortalezcan no solo como trabajo de grupo, si no como personas.

INTRODUCCION

Los ríos profundos es un libro mayor dentro de la narrativa latinoamericana contemporánea y si al discurso crítico peruano le llevó veinte años situar la obra en el puesto eminente que lecabe dentro de las letras del país, al discurso crítico latinoameri­cano le ha llevado otros tantos reconocer su excepcionalidad, sin que todavía pueda decirse que ha logrado concederle el puesto que no se le discute a Pedro Páramo, Rayuela, Ficciones, Cien años de soledad o Gran sertão: veredas, entre la producción de las últimas décadas.
La dificultad ha procedido de que, en una perspectivacon­tinental de la apreciación, los marcos sociopolíticos nacionales o los marcos autobiográficos en que, alternativamente, se ha hecho descansar la obra, deben ceder paso a un marco estético que pueda valorar la novela en tanto invención artística original, dentro del campo competitivo de las formas literarias contempo­ráneas de América Latina.
Las motivaciones de cualquier obra literaria son casisiempre múltiples, como son múltiples los mensajes que trans­porta. Incluso entre ellas puede faltar —como percibió lúcida­mente Hermann Broch— el propósito expreso de producir una obra de arte; pero la importancia y pervivencia de esta, respon­derá al significado artístico con que haya sido construida.
Es este «añadido» estético a las motivaciones básicas del autor, hayan sido religiosas,morales, políticas o simplemente confesionales, el que articula los mensajes y les confiere sentido.
A veces dis­cordando con el propio autor.
Entonces rozamos las fuentes pro­fundas del perspectivismo ideológico, las que impregnan y cohe­sionan la obra más allá de los discursos doctrinarios explícitos que contenga o de las intenciones voluntarias del autor.
Diez años después de publicada su novela,Arguedas evocó la inquietud con que leyó los comentarios críticos iniciales, preocupado porque ellos no detectaban «la intención de la obra», hasta que apareció el análisis de César Lévano que realzaba la proporción revolucionaria contenida en la escena de los indios que arrostraban la represión militar con tal de oír la misa noc­turna para salvar sus almas.
Este evidente intento de mostrar queaun los seres más sumisos y rendidos, los colonos de las haciendas, disponían de una fuerza capaz de hacerles enfrentar el coercitivo e injusto orden legal enciende el último y esperpéntico capítulo de la novela.
Sin desmerecer su importancia, debe reco­nocerse sin embargo que esa «intención» era un lugar común de la narrativa indigenista, que si en los primeros autores se mani­festó con...