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su vida y amasó una considerable fortuna. También disfrutó de la consideración de sus paisanos de Arezzo, ciudad dependiente de Florencia, donde terminó de construir en 1547 una bella casa a cuya decoración dedicó mucho esfuerzo y que actualmente es un museo consagrado a él. Fue nombrado representante del consejo municipal de su ciudad natal y finalmente ostentó el cargo supremo de confaloniero.Fue también coleccionista de dibujos que en algunos casos le sirvieron para formular los juicios artísticos que incluyó en sus Vidas.
El manierismo de Vasari fue más admirado durante su vida que después. Se debe entender que Vasari era en cierto modo un romántico, lúcido y entusiasta ante el papel novedoso que estaba desempeñando en el arte el movimiento realista en el que participaba y al quepuso nombre, en cierto modo de ruptura con el pasado. No era un manierista imitador sino un artista tan legítimo como otros.
Obra de arquitectura[editar · editar código]

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Capítulo II

El Terror de la Salvación

El Juicio Final

© John W. Dixon , Jr.
Reservados todos losderechos

Un cuarto de siglo transcurrido entre la pintura del techo de la Sixtina y la pared final . Esto plantea la cuestión de la conexión entre los dos. Los primeros críticos , bajo la tiranía del principio de estilo, ellos consideran como dos obras distintas , el anterior humanismo Alto Renacimiento y de la tarde una forma distintiva de Manierismo atormentado . Muchos críticos ignoran el uno altratar con el otro y algunos asumen que la contradice al otro.

No es probable que un artista haría una obra de tal importancia en la capilla central de la cristiandad católica , volver veinticinco años más tarde para hacer otra obra que colinda físicamente el primero e ignorar lo que había hecho antes. No sólo es psicológicamente improbable pero totalmente irresponsable : no había obligacionescon el lugar y con la tarea que habría obligado a la totalidad de los programas. El espectador que está a la puerta de entrada de los ve juntos, apabullante , y Miguel Ángel sabía. Ellos hacen una sola obra .

Inevitablemente , existen diferencias entre el techo y la pared de extremo . Cuando Miguel Ángel hizo el techo era un hombre maduro en la plenitud de sus facultades físicas e intelectuales.Cuando lo hizo el muro , se sintió a sí mismo como un hombre viejo. Muchas cosas habían cambiado, en sí mismo y en Italia. Había perdido mucho y aprendido mucho . Su mano se movió a un ritmo diferente, su mente trabajaba a diferentes patrones . La tarea era diferente. Anteriormente, fue acusado de un área compleja y un programa complejo de temas, ahora con un espacio único y un único tema. No haycontinuidad de patrón de techo a pared. Sin embargo , las dos pinturas son , profundamente , una unidad.

En primer lugar, es necesario establecer lo que es descriptivamente presente en la pared . La descripción no es un acto neutral, sino que es en sí mismo interpretativo y representa una posición sobre asuntos en discusión entre los expertos . Puesto que la pared aún no se ha limpiado , ladescripción es problemático , especialmente a lo largo del borde inferior , que es muy sucios .

Antes de Miguel Ángel comenzó su trabajo , la pared no estaba vacía . En la parte superior fueron dos de propios lunetos de Miguel Ángel de los antepasados ​​de Cristo. En la parte inferior había un retablo con pinturas al fresco de la Asunción de María, por el Perugino , y dos pinturas a partir de laserie anterior . En el medio, la pared estaba en blanco. Bajo Clemente VII , había habido discusión de pintar una resurrección en la pared. Clemente también había propuesto una caída de los ángeles rebeldes de la pared de entrada . Ambos sujetos estaban en la mente de Miguel Ángel.

No existe un marco arquitectónico. Es posible hacer demasiado de esta , las circunstancias son diferentes. El...