Robert Venturi

ROBERT VENTURI
En el 66 se publica “Complejidad y contradicción en la arquitectura” editado por el MOMA. En este libro Venturi defiende una visión contraria a la del Movimiento Moderno alegando a favor de una arquitectura impura por su complejidad, ambigüedad y contradicción. Esta posición transgrede en especial el principio de coherencia sobre el cual se había apoyado el modelo racionalista.Venturi analiza muchos ejemplos del pasado, preferentemente manieristas y barrocos, tratando de demostrar la importancia de la riqueza formal y de la significación.
Se opone sobre todo a la arquitectura de Mies con su famoso “menos es aburrido”, pues le asigna al estilo internacional una absoluta incapacidad de comunicación. Entonces contra la abstracción y el silencio de la forma Venturi levantala recuperación de la forma figurativa y de la capacidad de comunicación de la arquitectura. Para comunicarse con el público la arquitectura debería recurrir a aquellos elementos que fueran reconocibles inmediatamente por el público.
Ellos se tomarían del ambiente cotidiano y de la historia en tanto que ciertos arquetipos están incorporados en la memoria colectiva como arquitectónicos (columna,frontón). Concibe por último la arquitectura como un escenario donde forma y función están absolutamente separados.
La función se resuelve de acuerdo a ciertas necesidades prácticas mientras que la forma corresponde al campo del arte. Por lo tanto no puede haber una relación forma-función salvo que la forma sea mimética de la función.
En las primeras obras de Venturi ya aparecen claramentedefinidos estos conceptos. Por ejemplo en la Guild House, una residencia para ancianos indigentes en un suburbio pobre de Filadelfia (63). A un planteo funcional: núcleo de servicios con habitaciones alrededor, se lo resuelve con una resolución de fachada que atiende a los caracteres mencionados anteriormente, recurriéndose a un doble código. Por un lado, elementos tomados de la cultura popular urbanacomo el volumen de ladrillo, la ventana de doble guillotina, y el símbolo de un antena de televisión rematando el centro de la fachada.
El segundo código proviene de la historia. Consiste en aludir a la columna clásica tanto en el modo explícito como implícito. En el volumen central, se determina con la base pintada de blanco, el fuste de los balcones y el capitel del ventanal del comedor. En laotra alusión (implícita) se vincula a proporciones dadas por la reja del predio y una línea de cerámica blanca que corre a la altura de la penúltima franja de ventanas indicando la separación de fuste y capitel.
En el 66 realiza una estación de bomberos, donde adopta la imagen popular de moteles y cafeterías de las rutas con colores y números (4) que refieren al fútbol y al béisbol. Lo mismo haceen la casa Lieb donde reinterpreta la tradicional estructura baloon frame.
A fines de los 60 diseña el hall de la fama del fútbol americano. En la operación de separar forma y función realiza la fachada como un gran cartel electrónico como el de los estadios de fútbol con figuras de jugadores, jugadas, etc.
Fuera de la coherencia con su idea de fachada como cartel público, resulta interesante lainclusión en la arquitectura de medios electrónicos. En los años 70 al arquitectura de Venturi se identifica por propia voluntad con la posmodernidad como un modo de diferenciarse con los tradicionalistas antimodernos y de la continuidad revisada del estilo internacional desarrollada por Roche, Pelli, Pei y otros. A mediados de los 70 realiza el patio Franklin, donde la presencia del pasado semanifiesta por medio de dos estructuras de acero como fantasmas de las casas originales pudiéndose ver los restos de la de Franklin a través de aberturas en el suelo en una suerte de interpretación del concepto de hacer presente por medio del edificio el significado del lugar.
Las ideas de Venturi se difunden en el ámbito norteamericano promoviendo diseños como los de Site (Sculpture in the...