Roberto Grela

Roberto Grela
HEREDERO 
De los ejecutantes que cubrieron toda una época de bordoneos tangueros es heredero y continuador Roberto León.Grela, sin duda el mayor guitarrista del tango. Nació en San Telmo, en la calle Cochabamba 773, el 28 de junio de 1913, prácticamente con la música en el alma, ya que pertenece a una familia de artistas populares. Su padre y su tío formaban un dúo al quebautizaron " Hermanos Delpaso" y eran muy amigos de Manuel Parada, habitué de la casa de los Grela, donde en un patio solían celebrar largas tertulias. 

PRIMEROS ACORDES
Antes de los siete años, escapándole al solfeo y demás estudios musicales, toca el mandolín intuitivamente. A poco lo dejó por la guitarra, que había visto tocar a Manuel Parada, a quien escuchaba con entusiasmo y que, sin saberlo,fue su primer maestro.
             
DEBUT
El debut como aficionado lo realizó con el cantor Domingo Gallichio, quien tiempo después se incorporó a la orquesta de Antonio Arcieri. en la que compartió la parte vocal con un cantor de apellido Lucero, que imitaba a Agustín Magaldi..
COMO PROFESIONAL
En la década del treinta siguió acompañando a cantores y cancionistas, hasta su debut profesional,que se produjo secundando al joven cantor Antonio Maida, que había dejado la orquesta de Juan Maglio "Pacho" para continuar su carrera como solista. Con respecto a ese tiempo, dice Grela: "En ese entonces, tanto yo como la muchachada amiga escuchábamos mucho a Julio de Caro. Era una especie de guía."
CHARLO
En 1931 Charlo, que era ya un intérprete consagrado, al reparar en las condiciones deGrela lo puso al frente de su conjunto de guitarras. Con el célebre cantor actuó por Radio Belgrano de Buenos Aires, y se presentó en el teatro "Justicia" de Montevideo.
ABEL FLEURY
Al unirse al conjunto de Abel Fleury, comenzó a profundizar en todas las posibilidades de la guitarra, ya que el talentoso músico le enseñó todos los secretos del instrumento. A propósito, Roberto Grela dice, confundada razón: "Lamentablemente a Fleury no le dieron el lugar que le corresponde, pero de todos los que tocamos la guitarra en ese entonces, debemos recordarlo como el ¨Padre nuestro´. Todos los conocimientos importantes que tuve de la guitarra, los conseguí con Abel."
RESPETO POR EL FOLKLORE
En forma esporádica Grela pasó por el folklore. Luego de acompañar a Charlo durante muchísimo tiempo,continuó haciéndolo con otros cantores como Fernando Díaz, Alberto Serna , Agustín Irusta y muchos más. Agrega Roberto Grela, con respecto al folklore: "Lo respeto mucho, es una de las manifestaciones musicales que me agradan. Soy un gran admirador de Atahualpa, de Falú. Pero no sé, tal vez será por respeto hacia esa gente que no incursioné en el folklore. Lo poco que hice es más bien íntimo, comoautor."
IMPROVISACIONES EN JAZZ...
A mediados de los los años cuarenta Roberto Grela incursiona en el jazz, lo que le permitió lucirse en improvisaciones que otro tipo de música no permite. El conjunto sincopado se llamaba "American Fire", y estaba integrado por Tito Colón y Bernardo Stalman, entre otros. Este conjunto tuvo presentaciones en diversos lugares durante dos años, hasta su disolución.Grela formó entonces un sexteto, con el mismo tipo de música.
...POR LA VUELTA (AL TANGO)
En 1952, Cátulo Castillo y Aníbal Troilo tenían lista para estrenar la obra que habían escrito y titulado "El patio de la morocha", en el teatro "Enrique Santos Discepolo". En una secuencia de la obra, ambientada a principios del siglo, Troilo debía tocar el bandoneón personificando a Eduardo Arolas. Paradarle mayor relieve a la interpretación de "La cachila", a Pichuco se le ocurrió convocar a Roberto Grela. Ambos ejecutaban el tango rodeados de toda la compañía. La noche del estreno, al concluir el tango, el estallido del aplauso del público fue impresionante, y la emoción alcanzó a todos, también a los actores.
Como no había preparado otro tema, ante la insistencia del público tocaron nuevamente...