rock peruano y argentino - Gonzalo silva

aCharly García vuelve a los escenarios para festejar sus 60 años de vida con 60 canciones que dan cuenta de una dilatada carrera artística. La mayoría data de hace muchas décadas atrás, de sus épocas de Sui Generis, La máquina de hacer pájaros o Serú Girán y por supuesto de sus inicios como solista. José Ignacio López, docente del curso Historia del Rock en la Escuela de Música de la PUCP, noscuenta el nacimiento, evolución y evidente final del rock argentino de exportación.
Charly García, Luis Alberto Spinetta, Andrés Calamaro, Fito Paez, Gustavo Cerati… son los más conocidos representantes de un punto de quiebre en la música en español. Muestra de ello es que, pese al tiempo, sus canciones siguen sonando en las radios locales.
El despegue
Hablar de rock argentino es referirse a lospesos pesados del género de nuestra región. Esto no quita que en otros países se haya producido rock and roll de calidad. Chile y Perú, para no ir muy lejos, han tenido momentos clave y grupos referentes en la escena rockera, pero solo Argentina logró colocarse en el inconsciente colectivo de varias generaciones. Para López este despegue se debe a la fuerte identidad nacional que se generó entorno a sus músicos: “Hay toda una cultura de rock nacional que en otros países de Latinoamérica nunca ha habido por diferentes razones: crisis políticas, sociales, de identidad nacional, falta de homogeneidad; en cambio Argentina sí ha logrado tener homogeneidad de pensamiento en el caso de la música popular, que se ha manifestado en el rock”.
Entretenimiento en Perú, romanticismo en ArgentinaDistinto fue el caso peruano, que en sus inicios tenía un rock de calidad, incluso mejor que el argentino, pero no evolucionó, no logró una propia identidad y las bandas que llenaron la escena rockera a finales de los 60 e inicios de los 70 desaparecieron. “Al principio de los años 60 Argentina copia lo que todos copian: la música beat. El rock and roll no llega propiamente, llega el rockabilly conmucha fuerza”, explica José Ignacio. En esta etapa estábamos emparentados: Perú tenía muchas bandas importantes, con buen sonido, pero con nombres foráneos (We All Together, Traffic Sound, Black Sugar).
No obstante, Argentina fue más allá y nosotros no. “Conforme se desarrollan los 60 y los 70, Argentina adquiere una especie de idealismo romántico que nosotros no tenemos: cariño por la escena, quese genera y autoalimenta con la población. En el Perú el fenómeno es más frío en ese sentido, pues son bandas que tienen una lógica beat del entretenimiento, pero no logramos dar el paso de entretenimiento a una cultura amada por la población”. La muestra es que no tenemos nombres, referentes o ídolos que sean los abanderados de esa movida que nunca generamos. No hay un Charly, no hay un ‘Flaco’peruanos.
En Perú, la dictadura impidió el desarrollo del rock
No solo por el apoyo a la escena por parte del público es que el rock argentino pudo lograr su consagración. En estas épocas en las que el rock empezaba a llegar a esta parte del mundo también llegaron las dictaduras militares. El general Velasco Alvarado no permitió el desarrollo del rock. Es conocida la anécdota en la que expulsó aCarlos Santana, genio mexicano de la guitarra, quien venía de derrochar talento en Woodstock.
En Argentina, la dictadura favoreció al rock en español
Distinto fue el caso argentino, que años después, con la dictadura del general Rafael Videla y en plena guerra contra los ingleses por las Islas Malvinas, se prohibió el rock en inglés, por lo que se empezó a apoyar el rock en español. Y nodesaprovecharon su oportunidad. En este momento el espíritu romántico se apropia de los músicos y empiezan a crear canciones que se convertirían en himnos y los llevaría a dar el gran salto. Así lo explica José Ignacio: “El romanticismo de la contracultura de los años 70 es lo que ayuda a importar el desarrollo de estos ideales románticos en toda Latinoamérica. Lo que llega aquí de Argentina es el...