Rodochenko

Rodochenko
La coyuntura revolucionaria de la Unión Soviética resultó favorable a aquella innovadora
corriente fotográfica internacional de la Nueva Visión, al contar con la adhesión de los
cineastasEisenstein, Pudovkin y Vertov a aquel tipo de “imágenes en movimiento” que
demostraban que, a través del fotograma y la fotografía, la realidad empírica puede ser
objeto de creación estética, altiempo que aquellas imágenes podían servir como “medio
para actuar sobre la conciencia, creándola o transformándola”, como declaraban los
intelectuales y artistas integrados en 1923 en el grupo LEF (Frentede Arte de Izquierda).
Rodchenko trabajaba entonces con Vertov, diseñando los títulos de crédito de los
noticiarios Kino-Pravda (Cine-Verdad), y era profesor de los Talleres SuperioresTécnicoArtísticos Estatales, entidad semejante -pero predecesora- a la Bauhaus. En diseño
gráfico venía realizando collages y fotomontajes de materiales impresos y de
reproducciones fotográficas de otros fotógrafos.En 1923 se editó el libro del poeta
Mayakovsky “Sobre esto”, la primera publicación que presentaba fotomontajes como
ilustraciones librarias, obra de su amigo Rodchenko, el cual tras haberse formadoen la
escuela de Arte de Kazán y haberse casado con la pintora Varvara Stepanova, residía en
Moscú y se había integrado en la vanguardia constructivista.
Otro dominio culminante es el de sus vistas deMoscú y escenas ciudadanas (Teatro I,
Plaza del Teatro), aplicando perspectivas audaces y desacostumbradas, utilizando
profusamente picados y contrapicados vertiginosos (Reuniéndose para un desfile),composiciones en diagonal y escorzos muy marcados, e incluyendo la línea como
elemento compositivo tomado de la estructura de rejas, escaleras, vallas, postes y cables,
de los que obtiene una especiede andamiajes abstractos, decididamente constructivistas
(La joven de la Leica, Escalera de incendios). Se recoge también algún testimonio de su
gusto por el objeto y el detalle (Vidrio y luz),...