Roma, cuidad abierta

"Roma, cuidad abierta"
Roberto Rossellini


Durante la década del 40, emergen nuevas tendencias en el mundo del cine, debido a las transformaciones mundiales que ocurrían en ese momento. En estas nuevas tendencias, surge un denominador común, la cual es la propaganda; estas tendencias son clasificadas en: Primera línea Colígrafos (rechazo a la mediocridad comercial y propagandística).Segunda línea "Objetividad Documental ( crítica objetiva de la época y marcada por la figura del héroe). Y la Tercera Línea Neorrealismo italiano.
El Neorrealismo se basaba en la corriente “realista poética” que enfocaba la realidad de distintas formas y donde los hechos cotidianos, los dramas, las cosas, estaban descritos con la sensibilidad de la poesía. El Neorrealismo terminó por ser estrictamenteitaliano, vinculado al alma italiana.
Existen dos consideraciones referentes al Neorrealismo: ¿es una “escuela” o es un movimiento? Los partidarios de que es una escuela cinematográfica, defienden la teoría de que es un tipo de cine de conciencia y de acción colectiva, en cuanto a los seguidores del movimiento, basan sus objeciones en un conjunto de intereses e ideas común. Así, entre losgrandes directores del primer neorrealismo encontramos maestros como De Sica, Zavattini, Visconti y Rossellini. Este último realizó la película Roma, Cuidad Abierta (Roma, città aperta, 1945) ya que supuso el inicio del movimiento. Es una película nacida de la urgencia de testimoniar lo que sucedía en la Roma ocupada por los nazis, cómo el pueblo tenía que vivir en esas condiciones y cómo se gestabanlos movimientos de resistencia. Es una historia coral (presentan varias historias y personajes cuya conexión tiene lugar en el clímax de la obra) que exalta la resistencia a los nazis. Se rodó en escenarios naturales.
En ésta película, podemos ver claramente características técnicas de las producciones neorrealistas. Una de ellas sería la Estética: la puesta en escena y realización están marcadaspor la precariedad técnica. Se recurre fundamentalmente a escenarios naturales: calles, casas, espacios públicos, entre otros. Se empiezan a ver movimientos de cámara en mano. Se improvisa, aunque se respetan las normas de continuidad. Se recurre a actores no profesionales o conviven. No hay una gran elaboración de la caracterización de los personajes, no hay un diseño de producción; eso leproporciona más realidad a la película. Por ejemplo en la película se construye de manera muy persuasiva; hay bastante utilización de exteriores, el trabajo actoral quedó a cargo mayormente de actores no profesionales, con la excepción de Anna Magnani en el rol de Pina y de Aldo Fabrizi en el papel del Padre Pietro. Así mismo, como espectadores no notamos una elaboración artificiosa del vestuario ymaquillaje.
Otro aspecto fundamental sería del Punto de vista narrativo: Todas las causas tienen que ver con las condiciones de vida de los personajes, y eso los convierte en representantes de la sociedad. Su final es infeliz, ya que en el neorrealismo italiano no hay finales felices, hay finales infelices o ambiguos. También hallamos plena expresión de los preceptos neorrealistas en el filme; porejemplo todos pertenecen a la clase proletaria, todos luchan por un mejor porvenir a pesar de la desesperanza; la desesperación y la tragedia que significa la guerra. Por ejemplo, Pina manifiesta constantemente desolación y tristeza. Incluso se plantea problemas de índole moral. Una cita de ella sería cuando ésta conversa con el Padre Pietro en la calle y manifiesta: “Siento que he llevado una malavida, no piense que no me da pena subir al altar en mi estado [gravidez] (...) hay cosas que hace uno sin darse cuenta y que están mal (...) Lo amo [a Francesco] es tan bueno, pudo hallar a una mujer mejor, una joven, no una viuda pobre con un niño, porque vendo todo para vivir (...) y la vida es peor ¿cómo olvidar este sufrimiento, este miedo, esta ansiedad? ¿Qué no nos ve Dios?”. Este dilema...