Rosalind Krauss

"La Originalidad de la Vanguardia : una Repetición Postmoderna"
por Rosalind Krauss.

Durante el verano de 1981, la National Gallery de Washington organizó la que
llamaría con orgullo "la más grande exposición sobre Rodin realizada hasta la
fecha". No solamente no se habían visto enfrentadas jamás un número tan grande
de esculturas, sino que se descubrirían en ella muchas obras desconocidas: yasea
porque se trataba de yesos almacenados en las reservas de Meudon desde la
muerte de Rodin (al resguardo de las curiosas miradas del público en general
como de las de los especialistas), ya sea porque dichas obras estaban apenas
acabadas. Así, se podía ver un vaciado absolutamente reciente de Las Puertas del
Infierno , tan reciente que los visitantes, sentados en un pequeño auditorio armadoespecialmente para la ocasión, podían asistir a la proyección de un film
recientemente terminado acerca de la fundición y el patinado de esta nueva
versión.
Es probable que buen número de esos espectadores haya tenido la impresión de
asistir a la fabricación de una falsificación. Después de todo, Rodin había muerto
en 1917: ¿cómo imaginar que una obra producida más de sesenta años después de
su muertefuese auténtica, que fuese un original? La respuesta es más interesante
de lo que parece a primera vista. Porque esta respuesta no es ni afirmativa ni
negativa.
A su muerte, Rodin legó al estado francés la totalidad de su sucesión: no sólo
aquellas obras suyas que estaban entonces en su poder, sino también los derechos
de reproducción, o sea el derecho de fabricar bronces a partir de todos losyesos
existentes. Aceptado este legado, la Cámara de Diputados decidió limitar a doce el
número de copias posibles a partir de un molde donado. Así, estas Puertas del
Infierno producidas en 1978 son una obra legítima: podría decirse, un verdadero
original.
Pero una vez descartados el lenguaje jurídico y las últimas voluntades de Rodin,
nos hallamos inmediatamente frente a un verdadero embrollo. ¿Enqué sentido
este nuevo vaciado es un original? A la muerte de Rodin, Las Puertas del Infierno
yacían en su taller como un gigantesco rompecabezas de yeso cuyas piezas
hubiesen sido desparramadas sobre el suelo. La disposición de las figuras de Las
Puertas tal como la conocemos hoy poco refleja la idea general que de su
composición se hizo el escultor: una disposición realizada a partir tanto dela
numeración de las figuras de yeso como de sus respectivos emplazamientos sobre
Las Puertas . Pero esta numeración fue constantemente modificada por Rodin en
función de reorganizaciones y recomposiciones de la obra, que estaba bien lejos
de ser acabada en el momento de su muerte.

De más está decir que no se había procedido aún al vaciado. Por otro lado, ya que
la obra había sido encomendada yfinanciada por el estado, no pertenecía a Rodin
el derecho de realizar un bronce, incluso si así lo hubiese querido. Ahora bien: el
proyecto del edificio al que estaba destinada fue abandonado: Las Puertas no
fueron, pues, reclamadas y, por esta razón, jamás acabadas ni vaciadas. El primer
bronce no fue realizado sino hasta 1921, o sea tres años después de la muerte del
artista. En cuanto a laterminación y al patinado del nuevo vaciado, no existe
ningún ejemplo acabado en vida de Rodin que permitiese conocer el aspecto
definitivo que pretendía dar a su obra. Precisamente porque jamás ha habido un
vaciado en vida de Rodin, y porque el modelo en yeso que dejó a su muerte estaba
aún en gestación, es que podemos decir que todos los vaciados de Las Puertas del
Infierno son copias sin original. Ysi bien la cuestión de la autenticidad se hace
más evidente en el caso de la ediciones recientes, dicha cuestión concierne a la
totalidad de las copias existentes.
Pero si se recuerda lo que dijo Walter Benjamin en La Obra de Arte en la Era de
su Reproductibilidad Técnica , la noción de autenticidad se vacía de todo su
sentido cuando se la aplica a esos medios cuya esencia es la multiplicidad....