Rothko, intimo sublime y drástico-

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POCOS

aftistasnofteamericanos llevaron Ia pintura a
una expresión tan hermosamente
dramática como lo hizo lV¿lk Rothko
(1903-1970). A pesar de su aparente
fascinación estética por el color y la
abstracción, lo que le importaba era
hacer patente en sus cuadros la vida,
ianio del ser humano como del Arte.
-o que para otros pintores abstractos
iel siglo XX fue una exploración de los
iíniies del Arte no figurativo, paraRcihko se convlrtió en una obsesión
lcr expresar, a través de la pintura, la
:xperiencia humana en un lenguaje
¡uramente emocional y espiritual.
Rrihko fue, como algunos de sus
c:mpañeros pertenecientes al
exoresionismo abstracto de la Escuela
Ce \ueva York, un músico del color:
aa¡npuso una gran sinfonía con

iiiceles, lienzos y papeles.
AVERSIÓN A LOS CRíTICOS
Cr¿n ¿mante de la filosofía de\iezsche. de la música, de la poesía y

de iodo iipo de espiritualidad, su obra
clásica custodia, pero no ilustra, estas
cocr-cienad¿s de su biografía
intelectual. No obstante, se negó
roiund¿mente a explicar cualquier
significado de sus cuadros y tuvo una
particular aversión a los críticos y a los
hisioriadores del Arte: "Odio y

desconfío de todos los historiadores
del Arte, de los expertos y delos
crÍticos. Son un montón de parásitos
que se alimentan del cuerpo del Arte.
Su trabajo no es sólo inútil, sino que es
desorientador". Pero el mismo Rothko
actuaría como un crítico y un
especialista cuando, en los años
sesent¿, el Arie pop norteamericano
empezó a cobrar fuerza en
detrimento del expresionismo
abstracto; de los artistas pop, diría que
eran unos "charlatanes" y unos
"jóvenesoportunistas".
Se ha lntentado restrlngir los orígenes
de Ia obra más conocida de Rothko (la
re¿lizada entre 1949 y 1970, año en el
que se suicidó en Nueva York) a su

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relación con ciertos aspectos
biográficos: su nacimiento en Rusia en
el seno de una familia judía muy

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religiosa, la dura experiencia de la
emigración a los Estados Unidos
cuando tenía 10 años, las penurias
económicas porla muerte temprana
de su padre, los frustrados estudios en
la elitista universidad de Yale (donde
los judíos como él eran mirados con
recelo), sus dos problemáticos
matrimonios, sus const¿ntes
depresiones, su desordenada

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formación artística y los muchos
trabajos docentes que tuvo que
aceptar para sobrevivii hasta que al
final, ya tarde en suvida, le llegaron la
fama y la estabilidad financiera. Pero
ninguno de estos datos aislados
explicaría la visión trágica y grandiosa
que Rothko tuvo del Arte; para él "la
experiencia trágica" fue "el único libro
de referencia del Arte".
Desde el punto de vista artístico se
podría decir que partió hacia 1924 de
una pintura figurativa en la que la
presencia del Arte europeo moderno
era obvia, desdeMonet hasta Matisse
y Picasso, que en la serie de cuadros
relacionados con el metro de Nueva
York, pintados durante los años treinta,

ya estaban esas superficies de puro
color que luego serían la marca de

fábrica de su período clásico, que la
imaginación surrealista estuvo muy
presente en su obra producida en los
años cuarenta, que las clases de Arte
que tomó con Max Weber lo
marcarían parasiempre, y que fue su
amigo el extraordinario pintor
norteamericano Milton Avery el que
más influiría en él joven Rothko, pero,
de nuevo, todos estos referentes no
revelarían el origen del salto que el
artista dio a una abstracción
dramática, absolutamente personal, en
los veinte últimos años de su carrera.
LENGUAJ E NORTEAM ERICANO

importante surge de un
proyecto triple muy ambicioso: el de
crear...