Ruben Dario Y El Neoclasicismo La Estetica De Abrojos 1

RUBÉN DARÍO Y EL NEOCLASICISMO
(LA ESTÉTICA D E «ABROJOS»)
POR

RAFAEL SOTO VERGES

En la cronología rubeniana, el 1887 habría de registrar, entre varias
vicisitudes apreciables —su pérdida del empleo de La Época, su colaboración en La Libertad Electoral y en El Heraldo, de Valparaíso, el
premio conseguido en el Certamen Várela por su Canto épico a las
glorias de Chile, etc.— la aparición de sulibro de poemas Abrojos.
Hacía exactamente setenta años del nacimiento en Navia, provincia
de Oviedo, de don Ramón María de las Mercedes de Campoamor y
Campoosorio, para el mundo de las letras, Ramón de Campoamor.
En Abrojos (1) se configuran ya definitivamente las paulatinas influencias campoamorianas. Anteriormente, en La iniciación melódica,
poesías dispersas hasta el viaje a Chile (1880-1886),según recapitulación de Alfonso Méndez Planearte, en la edición antes anotada, podemos encontrar claras reminiscencias de la estética de Las dolaras.
Así, en su mismo título, el poema de Rubén El anverso y el reverso
nos presenta ya los cuadros antitéticos propios de aquella estética:
Pepa es una millonaria; / Paco, un pobre. ¡Vive Dios¡ j Se quieren
mucho los dos: j esto es cosa extraordinaria(I.—El anverso) y en
Pascual, que no tiene un real, / hace su mujer a Juana; j se casan de
buena gana ¡ por formar un hospital (II.—El reverso).
Rubén Darío tiene veinte años y está abierto, ávidamente, a todas
las influencias: Jovellanos, Quintana y Moratín, como Fray Luis y
Herrera, o Espronceda, Bécquer, Núñez de Arce o Campoamor. El
escéptico autor de Lo absoluto aparece en la cúspide de aquelracionalista, cívico e ilustrado siglo xix. El triunfo de Campoamor es explicable puesto que, como observa un autor contemporáneo, Ventura
Ruiz Aguilera, su obra lleva el sello de la época, y refleja perfectamente su fisonomía moral e intelectual (2).
No es extraño que el joven Rubén Darío, permeable a todas las
influencias de aquel siglo, acogiera con entusiasmo a Campoamor y
(1) RUBÉN DARÍO:Poesías completas. Edición, introducción y notas de Alfonso Méndez Planearte. Aguilar, S. A. de Ediciones. Madrid, 1954.
(2) V. Ruiz AGUILERA: Prólogo de la octava edición, recogido en Obras escogidas de D. Ramón de Campoamor. Leipzig, F. A. Brockhaus, 1885.

462

aun que utilizase aquella lente escéptica en sus visiones liminares de
la realidad.
De aquel fervor por el autor de Las dolaras hallamostestimonio
en la siguiente décima, recogida en El canto errante, de Poesías completas (obra ya cit.), titulada Campoamor:
Este del cabello cano
como la piel del armiño,
juntó su candor de'niña
con su experiencia de anciano,
cuando se tiene en la mano
un libro de tal varón,
abeja es cada expresión
que, volando del papel,
deja en los labios la miel
y pica en el corazón.

composición que reúne, ensucesivas mitades, caracteres de etopeya v
de teoría poética, de retrato moral y de definición de la dolara.

I.

LOS SUPUESTOS HISTÓRICOS DEL ESTILO

Es en estos años cuando dice Lamartine que la poesía venidera
será la razón cantada. Cuando Lamartine publica en i8ao sus Meditations poétiques, Víctor Hugo exclamará entusiasmado: «Por fin, he
aquí poesías que contienen realmente poesía». Mas estaaparente superficial paradoja, desde nuestro entendimiento actual de neoclasicismo y de romanticismo, indican la simbiosis de estas dos corrientes,
positiva y frecuentemente observada en el siglo xix: «Con aquel libro,
que alcanzó un éxito sin precedentes, el noble poeta traía a Francia
una de las voces más nuevas y puras que hubiesen resonado nunca
en ella. Su romanticismo moderado tenía un acento deverdad que
no ofrecían otros contemporáneos con sus desaforadas imprecaciones
o sus monótonas jeremiadas. La obra de Lamartine, de una gran
pureza espiritual, estaba impregnada de filosofía serena y de dulce
melancolía, todo ello vertido en versos que ostentaban una musicalidad desconocida (3)». Hasta aquí, en las palabras del crítico Melián
Lafinur, una toma de contacto con las herencias...