Rulfo en La comarca oral Pacheco005

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. Carfos Pacheco
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>LA ·COMARCA otAL.
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Ediciones La Casa de Bello
Colecci6n Zona Torrida

Cxrrror.o TERCERO
EL UNIVERSO ORAL DE JUAN RULFO

I!
I

Lo que pasa es que erare el coro de todas las voces universales y
g loriosas, yo volvi a oir la voz profunda y oscura. [ .. .] Y aunque usted
no lo crea, esa voz predomina en el coro, yes la del verdadero, la del
unico solista en que creoporque me habla desde lo mas hondo de mi
ser y de mi memoria.

La ficci6n rulfiana es un universo de sonido. Su escritura, como pocas
dentro y fuera del ambito latinoamericano, esta ligada a la esfera perceptual de
lo auditivo. Llama al lector desde una cualidad vibratoria, desde un sistema de
ritmos, desde un encantamiento de calidades musicales. Lo trata como a un
oyente, como a un interlocutordistante, que no puede sino ceder en ocasiones
-en busca de una mas completa comprensi6n del texto- a la recitaci6n en voz
alta, a la conversi6n del hilo escriturario en significante sonoro; o al menos, a
su pronunciaci6n imaginaria.
Yes queen el orbe literario rulfiano el espectro sonoro se presenta de
multiples formas: en la voz de un narradorpersonaje o en el silbido del viento,
en el eco de ungrito o en los esperados ladridos de los perros, en el murmullo
de los muertos parlanchines o en el "ruidazal" levantado por el rfo o los
disparos. Hasta en el mismfsimo silencio esta presente, porque la ausencia total
de sonidos, ese trasfondo de mudez que se enfatiza con alguna frecuencia en
Reina Roffe: Autobiografla armada. Buenos Aires. Ediciones Corregidor. 1973. Este
libro esta integradoporunacolecci6n de fragmentos de divers as entrevistas realizadas por
diferentes personas en varias oportunidades entre 1954 y 1972, pero recompuestas como
si se tratara de una extensanarraci6n auto biografica. El libro po see un irnpactante caracter
de oralidad, debido a su fragmentariedad, a sus reiteraciones y a la estructura abierta del
texto en general, la cual parece es tar determinada porlasasociaciones men tales en el curso
de una conversaci6n informal entre amigos. Lo citaremos con frecuencia en este capftulo,
porque ademas de documentar y fundar nuestras proposiciones, ofrece al lector una
irnpresi6n unica de Rulfo como hombre y como escritor.

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sus relatos, acnia precisamente como cajade resonancia. Portodas las regiones
del texto rulfiano pueden percibirse asf la presencia y elvalor de significaci6n
de lo f6nico representado en la escritura. Igualmente, los diversos recursos
fonol6gicos del lenguage son aprovechados en su plena capacidad, llegando
ellos mismos a convertirse, en ocasiones, en los protagonistas del proceso de
producci6n del significado.
Una de las razones principales de la incomparable tensi6n artfstica
lograda por Rulfo radica en esta paradojafundamental: el texto, la palabra
escrita, desea producirun efecto de oralidad. Mediante una utilizaci6n exhaustiva de las potencialidades de evocaci6n fonetica que pueden hallarse en la
palabra escrita, la letra se pretende sonido, encarnaci6n de una voz. En una de
sus entrevistas mas conocidas, Rulfo nos entrega una formulaci6n precisa de
su prop6sito:

su forma de hablar". Aquf no hay eso. Asf of hablardesde que nacf en mi casa
y asf hablan las gentes de esos lugares. [ ... ] Ahl ya fue, simplemente el lenguaje
que habla la gente.'
De hecho, algunos auto res como Rowe y Schelling Hegan a proponer que
este acceso ficcionalizado a lo popularno se alcanza de unamanera positiva (es
decir, en tanto representaci6n ficcional recuperadora de una voz popular), sino
mas bien negativa, a traves de laelaboraci6n de un lenguaje oralizado cuya
virtud consiste en su capacidad de interrupci6n, boicoteo y dislocamiento de las
perspectivas y formas expresivas propias de la escritura para abrir en el texto
un espacio a la ajenidad de la cultura otra:
In what way does the popular manifest itself in Rulfo' s writing? Certainly not as
a voice expressed (the voice of the peasants, the people and so on). It...