Rulfo

RULFO Y EL CINE: LA FÓRMULA SECRETA
Profesora Mónica Padilla.
monicapadilla@utp.edu.co

Licenciatura en Comunicación e Informática Educativas Universidad Tecnológica de Pereira. “Méliés y yo efectuamos aproximadamente la misma labor: encantamos la materia” Guillaume Apollinaire (1914) Abstract (síntesis)
Las relaciones entre cine y literatura se han explorado de manera amplia, al punto queen la actualidad se sigue debatiendo alrededor de lo que gana y pierde una obra, tanto en los aspectos formales como contenidistas, ya sea explorado el texto literario a través del lenguaje cinematográfico, o experimentando formas de expresión audiovisual a través del relato literario. En el siguiente texto, se reflexiona sobre diversos aspectos alrededor de la obra de Juan Rulfo, en la que laautora encuentra inquietante las manifestaciones de un lenguaje cinematográfico en el relato literario de este escritor mexicano. Pero además ella aporta algunas pistas para comprender la naturaleza de dos artes que se corresponden y se distancian desde las formas de materializar una historia.

Decir, como lo hace Elena Poniatowska, que “Rulfo no crece hacia arriba sino hacia dentro”, es entender unpoco por qué un autor cuya obra no supera las 1
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400 páginas, puede suscitar millones de ellas, producto de las diferentes lecturas hechas desde las más diversas disciplinas y sobre los más heterogéneos aspectos. El universo rulfiano progresa entonces hacia lashondas cavernas del ser, de allí que la concentrada obra de Rulfo no se despliegue horizontalmente, hacia los costados, en extensión de páginas, sino verticalmente, hacia adentro, hacia lo profundo. Las múltiples interpretaciones que surgen de esos viajes a las honduras del mundo rulfiano, inventan cada una, una mirada diferente sobre ese mundo, pues como nos dirá el escritor tijuanense, FedericoCampbell, “Cada quién se inventa su Juan Rulfo” y el cine, desde luego, también se inventó el suyo. La relación de Rulfo y el cine no se limita a los textos que el escritor mexicano escribió originalmente para ser llevados a la pantalla grande, ni se agota en las múltiples adaptaciones cinematográficas de su obra. Además de esta presencia de Rulfo en el cine, existe un grupo de críticos literarios quehan querido centrar la discusión tomando el camino inverso, es decir, buscando la presencia del cine en Rulfo. Debido a las características de la estructura de Pedro Páramo, manifestadas por ejemplo en aquellos fragmentos insertados a lo largo de la novela y los continuos mecanismos que trastocan la continuidad del tiempo y del espacio, críticos literarios como James Hunter defienden elpresupuesto de que Rulfo utilizó deliberadamente, procedimientos técnicos del lenguaje audiovisual como el découpage téchnique, en el que la sucesión de trozos del tiempo y trozos del espacio, convergen a través del montaje durante la articulación de todos los elementos visuales y sonoros que constituirán el film acabado: “Basta, por ejemplo, con leer la reducida obra literaria del mexicano Juan Rulfo paradarnos cuenta de la influencia del lenguaje cinematográfico en su producción narrativa, gracias a su relación 2
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directa con los guiones que tuvo bajo su responsabilidad. El entramado polifónico de una diégesis que se caracteriza por tener un tejido complejo deinquietas analepsis de índole cinematográfica en su novela Pedro Páramo, nos confirma eso.” ( Hunter, 2002: 87, 88) Samuel Gordon coincide con Hunter, cuando afirma que “la crítica no sabía dónde ubicarse para leer aquella novela estructurada mediante “tomas” que obedecían a una sintaxis cinematográfica cuyos flashbacks y flashforwards distorsionaban la trama novelística en todos sus posibles...