Saber ver la arquitectura

JOHN SUMMERSON – EL LENGUAJE CLÁSICO DE LA ARQUITECTURA
La finalidad de la arquitectura clásica ha sido siempre lograr una armonía demostrable entre las partes.

Órdenes:
Dórico
Jónico
Corintio
Toscano
Compuesto: combina rasgos de jónico y corintio
Dórico : Probablemente deriva de un tipo primitivo de construcción en madera.

VITRUVIO
Dórico: Proporciones, fuerza y elegancia del varónJónico: Esbeltez femenina
Corintio: Figura de muchacha

SERLIO
Dórico: Para iglesias consagradas a santos extrovertidos (Pablo, Pedro, Jorge)y en general a los caracteres militantes.
Jónico: Santos matronales (ni demasiado duros ni demasiado tiernos) y ahombres cultos.
Corintio: Vírgenes, Virgen MaríaCompuesto: Nada especialToscano: Fortalezas y prisiones

Columnas
ExentasSeparadas(tangentes al muro)
Tres cuartos (1/4 dentro del muro)
Medias (1/2 dentro del muro)
Pilastras (cuadradas)Cada vez que una columna aumenta el grado de su relieve, el entablamento da un paso hacia delante.

Coliseo
Combina edificio de arcos y bóvedas con arquitectura adintelada (columnas),que aquí no tienen finalidad estructural, sino decorativa.

Arco de triunfo romano
Bloque rectangular con 3huecos: el central es el arco principal y los otros 2 sonauxiliares, más bajos y estrechos. 4 columnas sobre pedestales que se alzanhasta el entablamento. Encima hay el ático.Conversión del arco en iglesia: Templo MalatestianoSant’Andrea de Mantua

OTROS EDIFICIOS ROMANOS
Termas
Panteón

Templo

Imitado en los s. XVIII-XIX:
La Madeleine
Ayuntamiento de Birmingham
Capitolio de Virginia(Modelo: La Maison Carrée de Nîmes)

Gran logro del Renacimiento: reformulación de la gramática de la antigüedadcomo una disciplina universal.

Intercolumnio

Marca el tempo del edificio, medido en diámetros de columna. Un templo puede ser:
Picnóstilo: 1 ½ diámetros
Sístilo: 2 diámetros
Éustilo: 2 ¼ diámetros
Diástilo: 3 diámetros
Areóstilo: 4 diámetros

Superposición de órdenesColiseo imitado en:
Palazzo Rucellai (Alberti) s. XV
St. Gervais – París – s. XVII
Schools – Oxford – s. XVII

BRAMANTE (S. XVI)
Según Serlio, Bramante es el equivalente exacto del arquitecto antiguo.Resucitó la enterrada arquitectura de la antigüedad.

Tempietto di San Pietro in Montorio
No es una reconstrucción literal de un templo romano, sino la ampliación deuna idea tomada delos romanos.
Imitado por Wren en St. Paul Catedral de Londres.
Idea: Columnata alrededor de un núcleo cilíndrico y cupulado.
Ecos:
Palacio Corner – Venecia s. XVI
Somerset House – Londres 1780 (Fachadas palaciegas con columnas sobreplanta arqueada y rústica.

PALLADIO
El más culto y exacto erudito de la arquitectura en su tiempo. Construyóedificios en los que el lenguaje de Roma fue más elocuente yarticulado que enningún otro momento anterior.
Restablecimiento del latín de la arquitectura.Palazzo Chiericati – VicenzaIl Redentore – Venecia
Ecos:
Pórtico St. Paul – Covent Garden – Iñigo Jones
Sala de actos de York – Lord Burlington

Almohadillado rústico
Acabado de la sillería con cierto carácter campesino. En cierto momento llegó aser objeto de una sofisticación extrema. Mezcla de lonatural y de lo artificial.

GIULIO ROMANO
Llevó el almohadillado rústico al máximo de expresividad.
Palazzo del Te – Mantova
Obra irracional, impresionista. Protesta arrogante contra las reglas.Cortile della Cavallerizza – Mantova

MICHELANGELO
No le interesa el almohadillado.
Muros lisos.
La fuerza de su obra se concentra en la coherencia de sus superficies,entrantes, salientesy elementos moldurados.
Ningún otro arquitecto ha tenido nunca un impacto tan asombroso sobre laarquitectura.
Vuelve la espalda a toda idea de autoridad.
Capilla de los Medici – Elementos arquitectónicos reformulados, visión personalde lo vitruviano. Orden gigante.
Palacios C apitolinos : Pilastras de 14 m.
San Pietro: Pilastras de 28 m que recorren 2 plantas.
Ecos:
Palazzo Provinciale di Luca –...