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Le Corbusier y la monumentalización de lo vernáculo (1930-1960)

Ruptura con la estética dogmática del Purismo que coincide con ese momento conceptual de su carrera en el que empezó a abandonar sufe en el funcionamiento inevitablemente beneficioso de la civilización de la era de la máquina. En adelante, su estilo empezó a moverse al mismo tiempo en dos direcciones opuestas. Por un lado,volvió, al menos en su obra doméstica al lenguaje de la tradición vernácula; por otro, como en el proyecto de la Cité Mondiale (1929) para Paul Otlet, adoptó una monumentalidad de grandiosidad clásica, porno decir Meaux-Arts.

Pese a su “duda interna”, no sólo no había abandonado totalmente la estética de la máquina, sino que algunas obras, revelaban inesperadamente una faceta surrealista en laimaginación de Le Corbusier.

En muchos de los ensayos “vernáculos” anteriores a Ronchamp, lo remoto del propio emplazamiento llegó a ser la razón fundamental del modo de construir. El ejemplo de todoesto es la casa en Les Mathes (1935), cerca de Burdeos, construida con muy pocos medios a partir de planos, sin que el arquitecto visitase el solar.

Se tenía la impresión, como en Tolón y Les Mathes,de estar ante un bricolage expresivo. El contraste de materiales yuxtapuestos se convirtió en un aspecto esencial del estilo de Le Corbusier, no solo como “paleta” expresiva, sino también como mediode construcción.

Pasarse a los materiales naturales y a los métodos primitivos, significó abandonar el envoltorio clásico que se había usado en las villas de finales de los años veinte, a favor deuna arquitectura basada en la fuerza expresiva de un único elemento tectónico, ya fuera una cubierta inclinada de un salo faldón sostenida por muros de carga o bien un megarón abovedado.

Que lapreocupación de Le Corbusier por el Mediterráneo tras la II Guerra Mundial adoptó una forma vernácula en vez de clásica queda patente en una consecuencia de obras que derivan del proyecto de Cherchell...