saludos

Temperamento y vocación, cultura
y experiencia son algunos de los
elementos
que,
conjugados,
permiten al actor «expresarse» esto
es, ser el personaje con todas las
sutilezas requeridas por el papel
representado, pero sin por ello
dejar de ser él mismo. Esta extraña
paradoja, que ya fue destacada por
Diderot en obra memorable, ilustra
la dificultad esencial del análisis del
problemay por consiguiente los
obstáculos
que
impiden
su
exposición. Stanislavsky, que por
cierto no necesita presentación,

ofrece en Preparación del Actor un
ejemplo magnífico, singular e
insustituible, de un equilibrio
admirablemente
logrado
entre
intuición y razonamiento, que es en
el fondo la transferencia a otro
plano de la oposición entre la
naturaleza y arte.

Títulooriginal: An actor prepares
Constantin Stanislavsky, 1936.
Traducción: Ricardo Debenedetti
Editor original: Wilku (v1.0)
Segundo editor: Sharon Pacheco
ePub base v2.1

Capítulo I
La Primera Prueba
1
Estábamos
inquietos
mientras
esperábamos el comienzo de la primera
lección con el director Tortsov, pero
éste entró en la clase sorprendiéndonos
con el inesperado anuncio de que, parafamiliarizarse con nosotros, debíamos
interpretar algún papel de nuestra
elección en una representación que se
efectuaría. Su propósito era vernos en el

escenario, con los correspondientes
telones como fondo, caracterizados, tras
las candilejas, en una palabra, con todos
los accesorios. Sólo así, dijo, le sería
posible juzgar nuestras condiciones
dramáticas.
Al principio sólo unos pocos semanifestaron de acuerdo con la prueba
propuesta. Entre ellos, un muchachón
fuerte y rudo, Grisha Govorkov, que ya
había actuado en teatros pequeños; una
rubia alta y hermosa llamada Sonia
Veliaminova, y un alegre y ruidoso
compañero, Vanya Vyuntsov.
Gradualmente, nos acostumbramos
todos a la idea. Las brillantes candilejas

se hicieron más y más atractivas, y la
representación nospareció interesante,
útil y hasta necesaria.
Al hacer nuestra elección, yo y dos
de mis amigos. Paul Shustov y Leo
Pushchin, nos inclinamos por la
modestia; pensamos en el vaudeville o
en la comedia ligera. Pero a nuestro
alrededor sólo oíamos mencionar
grandes nombres —Gogol, Ostrovsky,
Chejov y otros. Imperceptiblemente nos
encontramos
discutiendo
temas
románticos, con trajes de épocay en
verso.
A mí me tentó la figura de Mozart,
Leo eligió a Salieri y Paul pensó en Don

Carlos. Luego nuestra conversación giró
alrededor de Shakespeare y mi elección
recayó en Otelo, pero la decisión final
se produjo al aceptar Paul el papel de
Yago. Al salir del teatro se nos informó
que el primer ensayo se efectuaría al día
siguiente.
En cuanto llegué a casa, bastante
tarde, toméla parte de Otelo, me senté
cómodamente en un sofá y abriendo el
libro inicié la lectura. Apenas había
leído dos páginas se apoderó de mí un
incontenible deseo de representar.
Involuntariamente mis manos, brazos,
piernas, músculos faciales y algo en mi
interior empezó a moverse. Declamé el

texto. De pronto, descubrí un cortapapel
de marfil y lo sujeté a mi cinturón como
una daga.Hice un turbante con una toalla
y con sábanas y mantas de la cama
improvisé una túnica. Un paraguas se
convirtió en cimitarra, mas no encontré
en el primer momento el imprescindible
escudo. Pero mi fantasía pronto remedió
la falta, al recordar que en el comedor
contiguo a mi dormitorio había una gran
bandeja. Ya con el escudo en el brazo,
me sentí convertido en un guerrero. A
pesar de miaspecto general aún me
sentía demasiado moderno y civilizado,
mientras que el personaje que pretendía
representar. Otelo, era de origen

africano, lo que exigía algún pormenor
que sugiriera la vida salvaje, algo así
como un tigre interior. Para recordar, o
más bien imitar el paso del animal
comencé una serie de ejercicios de
movimiento.
En muchos instantes me pareció
haber alcanzado...