Sandrini

Luis Santiago Sandrini nace en Caballito, el 22 de febrero de 1905.
Su padre, Luis Sandrini Novella, era actor de un viejo circo criollo. Desde muy chicos, Luis y su hermano Eduardo, iban a verlo trabajar al circo “RIVERO”. En declaraciones, Sandrini resalta haber tenido su destino elegido desde aquel instante: “Iba a ser actor, como papá; el más grande, el más puro, el más santo objetivo de miinfancia”[1].
Finalizados sus estudios secundarios, se recibe de maestro, pero jamás ejerce tal profesión.
Junto a su hermano, conforma una dupla que coordina su padre. La primera obra estrenada fue “EL LABORATORIO DE LAS ALUCINACIONES”. Después de años de trabajo en la compañía, su padre le escribe una carta de recomendación para presentar ante Leonardo Reynaldi, director del circo “TEATRO DEVERANO”. Luis actúa allí dos años (hasta 1929) y en su paso realiza todos los papeles, desde payaso a Actor.
“Aprendí el oficio en un circo; allí no había maquilladores, ni vestidores, ni transpuntes, en los entreactos hasta nos lavábamos la ropa. Ahí se ejercitó mi voz, que debía ser oída por todos sin micrófono.”[2]
Fiel a su condición de “actor popular”, Sandrini lleva consigo raícescircenses, que fusiona con los artificios del actor popular italiano y del naturalismo. Dentro de los procedimientos actorales de los que se sirve para ello, encontramos la maquieta y la mueca. Según Pelletieri “La mueca constituía la base del efecto melodramático, era una contorsión seria pero payasesca del rostro. (…) Era lo que podíamos denominar ‘interpretación llorada’, sentimental, cercana alregistro al temple, del tango-canción. La mueca es el gesto social de un tipo de personaje ridículo que no puede soportar su cruce con la realidad. Su risa, su llanto, han quedado paralizados, cristalizados en la contorsión payasesca” [3]. Un claro ejemplo en la utilización de este recurso es Felipe, personaje que lleva al cine, radio y televisión, y constituye un sello para el actor. Sandriniimprime en este personaje un gran número de características que sirven a su condición honesta y torpe, concepto que desarrollaremos en el apartado dedicado a tal personaje.
La maquieta, cual describe Pelletieri, “era el procedimiento dominante de la interpretación caricaturesca, teatralista, artificial, ‘no-naturalista’. (…)Se llegaba a ella mediante la exageración de lo costumbrista, no mediante laafectación, que es una manera gruesa de concretar el artificio. Se exageraba el tono, la mímica, el ademán, creando una relación de cercanía con el público. Era el componente mayor del ‘gestus’ social del personaje marginal del teatro popular argentino de comienzos de siglo.”[4] Sandrini se valdrá de este recurso para muchas de sus interpretaciones. Ejemplos de ello son los distintos profesores queconforman la trilogía de Films realizados por la década del ’60, así como su emblemático personaje de “La Casa Grande” y tantos otros a los que haremos referencia en las paginas siguientes. El público admiraba y elogiaba fervientemente las distintas actuaciones de él y esperaba con ansias sus películas.

Luego de esta experiencia, se incorpora a la compañía Pisano y Bonati, con quien actúa endiversas salas del barrio de Buenos Aires.
Durante todos estos años de trabajo, Sandrini se encargó de cuidar al extremo la composición física de sus personajes: el andar, la ropa, los accesorios -un bigote, una peluca, un sombrero, etc...- Era un creador de “tipos”.
En 1929, contratado por Elena Álvarez, trabaja en más de 250 obras en el Teatro Colonial de Avellaneda. Una de ellas fue “ELCONVENTILLO DE LA PALOMA” de Vacarezza, con la que estuvo de gira por las provincias durante un año.
Por 1931 ingresa a la compañía Muiño-Alippi. Aquí trabaja en “LOS TRES BERRETINES” y protagoniza el episodio que lo llevaría a la popularidad: “el de la naranja” (Sandrini entraba al escenario comiendo una naranja sin querer, entonces escupía una semilla por arriba del hombro y hacia como que le...