Señor

LA INTERPRETACION DE LA
MUSICA BARROCA
por

Kurt

Rot~mann

'El que no ama la música, no merece ser
llamado hombre; el que la ama, es un
hombre a medias; pero el que la practica,
es un hombre íntegro'

Caethe.

Estamos en vísperas de grandes cambios en la ejecución de la música de
la época barroca. El estudio de las fuentes de información de la época, de
los tratados de losteóricos y de las instrucciones de las distintas ediciones,
ha dado, últimamente, resultados sorprendentes. La práctica proveniente
del uso de los instrumentos antiguos aclaró otros aspectos. Todos estos
descubrimientos y experiencias borrarán, definitivamente, el sentido de
museo -y, por así decirlo, polvoriento-, que las ejecuciones contemporáneas le han querido dar.
En la época romántica sereprodujo esta música, especialmente la de
Bach y Haendel, a la manera romántica y haciendo uso de los métodos
de esa época, y luego vino una era purista, que quiso que ella fuera
interpretada tal como estaba escrita en los textos, sin acento alguno y
ciñéndose estrictamente a las notas y a la ornamentación anotadas, lo
cual rige, en parte, hasta nuestros días. Albert Schweitzer tiene el méritode haber descubierto, en su libro sobre J. S. Bach, el aspecto ingenuamente descriptivo y expresivo de la obra del maestro, especialmente en las
cantatas, el que estaba lejos de ser una declamación seca.
El primer gran pionero de la música antigua que se basó en el estudio profundo de los viejos tratados y en la opinión de los músicos de
aquellos tiempos, como también sobre el uso de susinstrumentos, fue el
inglés Arnold Dolmetsch, quien, en 1916, había publicado su libro "The
interpretation of the music of the XVIIth and XVIIlth centuries". La
esencia de este estudio es la siguiente: La música escrita de aquellos siglos
es sólo un esqueleto de la composición misma y el músico que pretenda
interpretarla con seriedad y conocimiento, debe improvisar una serie de
detalles que, en sucalidad de ejecutante, debe conocer. Una buena parte
del libro se refiere a los adornos que se usaban en los siglos XVII Y
XVIII Y que no siempre eran anotados, quedando éstos al criterio de los

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( Revista Musical Chilena

La interpretación de la música barroca

ejecutantes y cuyo uso variaba según las épocas. Otros capítulos son dedicados a la manera en que debeejecutarse el bajo cifrado (continuo) en
los instrumentos de la época y el más interesante, a mi juicio, es el que
trata acerca del juego desigual de las notas iguales.
Esta era una de las formas de dejar libertad de interpretación al
ejecutante, lo que demuestra un extraordinario contraste con la música
contemporánea y su ejecución. Basado en una documentación indiscutible, que abarca desdeCaccini y Frescobaldi hasta H. J. Quantz, famoso
flautista y profesor de Federico II, de Prusia; Dolmetsch prueba que la
improvisación era una costumbre obligatoria que no se perdió hasta
bien adentrada la época clásica.
El juego desigual de las notas iguales se presenta en esta forma: En
la sucesión de notas menores que forman un compás, hay que darle más
tiempo a las notas impares,sacrificando algo de la duración de las notas
pares. Por ejemplo, en un compás marcado C, cón 8 corcheas, se les da
más tiempo a las notas 1, 3, 5 y 7, sacrificando algo de la duración de las
notas 2, 4, 6 Y8. La proporción de tiempo entre las notas pares e impare~
fluctúa entre 5:3 y 3:1. Las notas con punto, en cambio, son ejecutadas
como si tuvieran dos puntos. Contrario a la opinión de los puristasde
1900, esto produce una gran precisión rítmica. El grado de la desigualdad de las notas depende de un factor que es de primerísima importancia en la música barroca: los sentimientos que había que expresar, alegría, furia, compasión, tristeza, etc. En el sentimiento de ternura la diferencia es menos marcada que en el sentimiento de alegría. Existen compases que tradicionalmente se tocan...