semiótica fotografía

PERSPECTIVAS
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PERSPECTIVAS: La fotografía con texto y como discurso

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La fotografía como texto y como discurso
“Nota sobre semiótica de la fotografía”†
Omar Calabrese
Resumen / Résumé / Abstract
Es un lugar común afirmar que la fotografía supone un desafío imposible para la semiótica. Frente a ello, el autor, utilizando los instrumentos
de la semiótica estructuralde inspiración greimasiana, propone nuevas
vías analíticas de acceso al discurso fotográfico. Para ello cuestiona tres
idola fori de la teoría fotográfica convencional: a) el problema del «parecido» del signo fotográfico con su referente; b) la existencia de un
«lenguaje fotográfico específico» y c) la posibilidad de examinar ese
supuesto lenguaje mediante la búsqueda e identificación de «unidadesmínimas» en los planos de la expresión y del contenido.

q

C’est un truisme d’affirmer que la photographie est un défi impossible
pour la sémiotique. Contre cela, en utilisant les outils de la sémiotique
structurelle d’inspiration greimassienne, l’auteur propose de nouvelles
voies analytiques d’accès au discours photographique. Pour ce faire il
met en question trois idola fori de la théoriephotographique conventionnelle : a) le problème de la « ressemblance » du signe photographique à son référent, b) l’existence d’un « langage photographique spécifique » et c) la possibilité d’examiner ce langage hypothétique à travers
la recherche et l’identification d’« unités minimales » sur les plans de
l’expression et du contenu.

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It is a truism to say that photography is an impossible challengeto
semiotics. In spite of this, the author, using the tools of structural semiotics, inspired by Greimas, proposes new analytical approaches to
analyze photographic discourse. To this end, he questions three idola
fori of conventional photographic theory: a) the problem of the «similarity» of the photographic sign to its referent, b) the existence of a
«specific language» od photography and c)the opportunity to examine
this so-called language through the identification of «minimal units» at
the level of form and content.

Palabras clave / Mots-clés / Key Words
Semiótica, semiótica estructural, fotografía, espacialidad, temporalidad, U. Eco, A. J. Greimas, R. Lindekens

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Sémiotique, sémiotique structurelle, photographie, spatialité, temporalité, U. Eco, A. J. Greimas, R. LindekensSemiotics, Structural Semiotics, Photography, Spaciality, Temporality,
U. Eco, A. J. Greimas, R. Lindekens

Muchos han sostenido, y siguen sosteniendo, que la semiótica es una disciplina omnívora e imperialista. Omnívora porque «se ocupa de todo», aprovechando que todo
es comunicación. Imperialista porque, quizás por idéntica
razón, tiende a «conquistar» los territorios de las demás
ciencias humanasademás de los dominios de las aplicaciones singulares específicas. Pero hay un sector de la producción en el ámbito de los estudios sobre comunicación
que ha ofrecido mucha resistencia al análisis semiótico en
los últimos 20 años. Se trata de la fotografía, reino transitado por pocos especialistas del lenguaje y que ha permitido que incluso estos últimos alcanzaran resultados dignos
de relieve.Resumamos muy brevemente lo que existe sobre el tema.
Como sabemos, la fotografía ha sido considerada tema
para el análisis semiótico desde las definiciones de signo elaboradas por Peirce1. De hecho, Peirce, hablando de
las relaciones entre un signo y su Objeto Dinámico, define como símbolo todo signo que mantiene una relación

† Omar Calabrese falleció el 31 de marzo de 2012, cuando ultimábamos lapreparación de este número. La noticia, por lo inesperada,
golpeó a sus amigos de EU-topias como un mazazo. La vitalidad y
energía de Omar era uno de nuestros activos más queridos. Por eso,
ya en máquinas el volumen decidimos traducir e incluir este artículo
inédito como homenaje a su memoria. Aunque escrito en 1988, el
tiempo no le ha quitado un ápice de la lucidez y el rigor con que
siempre...