Semiotica de la musica

SEMIOTICA DE LA MUSICA: UNA TEORIA BASADA EN PIERCE. JOSE LUIZ MARTINEZ.
El estudio de problemas de significación musical se realiza en diferentes culturas; en India el sistema musical basado en las estructuras de ragas y talas, además no se podría ignorar la funcionalidad social y comunicativa de la música en las llamadas culturas primitivas. Un punto de vista a la cultura occidentalremitiría en la Grecia Clásica y sus desdoblamientos medievales. La ópera ha sido desde siempre un vehículo de representaciones musicales. A partir de la segunda mitad del siglo XX surgieron estudios de significación musical pautados por la semiótica. En los últimos cinco años ha habido un crecimiento en la aplicación general del signo desarrollada por el filósofo, lógico y científico norteamericanoCharles Sanders Pierce (1839-1914) a análisis musicales.
El signo y la semiosis musical.
Para Pierce los fenómenos correspondan o no a la realidad pueden ser comprendidos a través de las categorías universales: primeridad, segundidad, terceridad. En una conferencia denominada Trichotomic describe 3 categorías: Primero: el comenzar aquello que es nuevo, original, espontaneo, libre. Segundo: algo que esdeterminado, terminado, concluido, correlativo, objeto, necesitado, reactivo. Tercero: el medio el convertirse, desarrollar, generar. Es importante comprender que las categorías universales no son compartimientos estancos y se relacionan con el principio lógico: “la primeridad es independiente, la segundidad incluye la primeridad es independiente, la terceridad engloba la secundidad y laprimeridad.
Según Pierce el pensamiento sólo es posible mediante signos, un signo musical puede ser un sistema, una composición o su ejecución, una forma, un elemento interno a esa forma. La semiosis musical, o el proceso de significación en música, puede ser estudiada en sus relaciones entre signo, objeto e interpretante, cuando entonces la clasificación de los signos se transforma en un instrumento deanálisis.
La primera serie de signos musicales se sitúa, naturalmente, en el dominio de los fenómenos acústicos. La estructura del signo y la naturaleza de su acción, o semiosis, se desdobla en la clasificación de los signos, se trata de las relaciones básicas entre los tres correlativos de la semiosis: el signo en relación consigo mismo, el signo en relación con su objeto, y el signo en relacióncon su interpretante.
Campos de investigación semiótica.
Abarca tres campos interrelacionados de investigación: 1. Semiosis Musical Intrínseca, o el estudio del signo musical consigo mismo: Se trabaja con la significación musical interna, se trata de la semiótica de la materialidad musical, abarca el problema de las cualidades musicales, la realización de obras y estructuras musicales, y loshábitos de organización en la música, tales como sistemas musicales, estilos y escuelas. 2. Referencia Musical, o el estudio de los signos musicales relacionados con sus posibles objetos: Se trata de la investigación de las representaciones musicales de una variedad de objetos acústicos o no acústicos, las principales cuestiones de este campo incluyen: cómo un signo musical se refiere a su objeto,los posibles objetos representados por la música y sus modos de existencia, las posibles relaciones entre un objeto y la manera como lo representa el signo. 3. Interpretación Musical, o el estudio de los signos musicales relacionados con sus interpretantes: Se investiga la acción de los signos musicales en una mente potencial o existente. Las cuestiones de interpretación musical pueden serdivididas en tres subcampos: (3.1) percepción musical; (3.2) ejecución; y (3.3), subdividido en inteligencia musical y composición.
3.1. Semiosis musical intrínseca: Se trata no sólo de las cualidades timbrísticas, rítmicas y melódicas, sino también de la cualidad musical general que un cierto signo puede tener, la música significa en la relación de sus formas y estructuras con la realización de...