Semiotica Del Cine

Cuadernos
Revista de la Facultad de Humanidades y
Ciencias Sociales
San salvador de Jujuy

cuadernos@infovia.com.ar
ISSN 03727-1471
ARGENTINA

2001
JOSÉ MARÍA PAZ GAGO

TEORÍAS SEMIÓTICAS Y SEMIÓTICA FÍLMICA
Cuadernos, Febrero, Número 17
Universidad de Jujuy, Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales, Secretaría de Ciencia y Técnica y
Estudios Regionales
San Salvador de Jujuy,Argentina
pp. 371-387

http://redalyc.uaemex.mx

CUADERNOS Nº 17, FHYCS-UNJu, 2001

TEORÍAS SEMIÓTICAS Y SEMIÓTICA FÍLMICA

(SEMIOTIC THEORIES AND FILM SEMIOTICS)

JOSÉ MARÍA PAZ GAGO*

RESUMEN
La Semiótica fílmica se acerca a su cuarenta aniversario, cuatro décadas en
las que ha ido evolucionando al ritmo marcado por la evolución de las teorías
semióticas, sin haber logradotodavía hoy la necesaria autonomía epistemológica.
La primera Semiótica Fílmica se inspiró en una concepción de la Semiótica como
teoría lingüística (Bobes Naves 1973); dos décadas, las de los sesenta y los setenta,
en las que Saussure, Hjelmslev o Greimas proporcionaron el modelo teórico a seguir,
a rechazar o a revisar para dar cuenta del lenguaje cinematográfico. A medida que
los estudiossemióticos sobre el texto fílmico se distanciaban de aquel patrón
epistemológico estructuralista, la Semiótica Narrativa se convirtió en la referencia
metodológica que parecía más adecuada al análisis textual del filme que a su vez
derivaría naturalmente hacia los dominios de la Pragmática.
La constitución de una subdisciplina autónoma dentro de una Semiótica
General de orientación globalmentepragmática, tal como corresponde al
pensamiento original de Peirce, y la cada vez más necesaria interdisciplinariedad
son los dos fundamentos que deben marcar la Semiótica Fílmica del futuro.
ABSTRACT

Film Semiotics nears its 40th anniversary four decades during which it has
evolved according to the rhythm marked by evolution of Semiotic theories, without
attaining even today, the necessaryepistemological autonomy. The first film Semiotics
was inspired in a conception of Semiotics as a linguistic theory (Bobes Naves
1973), two decades, those ones of the 1960´s an 1970´s, which Saussure Hjelmslev
of Greimas provided the theoretical model to follow, to reject or revise to explain the
movie language. As the semiotic studies on movie text moved apart of that structuralistepistemological pattern, narrative semiotics turned into a methodological reference
that seemed more adequate to the textual analysis of the movie, which at the same
time would naturally turned into Pragmatic domains. The constitution of an
autonomous subdiscipline included in a General Semiotics globally oriented along
Pragmatic lines, exactly as it corresponds to Peirce´s original way of thinking and
theeach time more necessary interdisciplinary are two tenets that must determine
the future movie semiotic.

* Universidade da Coruña (España)

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JOSÉ MARÍA PAZ GAGO

LINGÜÍSTICA Y SEMIÓTICA DEL CINE: SEMIÓTICA FÍLMICA DE PRIMERA
GENERACIÓN
La Semiótica fílmica, en efecto, inició su andadura como una Semiótica
Teórica Aplicada al estudio de los procesos de significación instauradospor el cine
y los textos cinematográficos. En este sentido, la Semiótica del Cine de primera
generación consistió esencialmente en adaptar las diferentes Teorías Semióticas
en boga en los años sesenta y setenta, de naturaleza fundamentalmente lingüística,
a la especulación sobre la semiosis fílmica. En un gesto esencialmente deductivista,
la Semiología saussureana o la Semiótica de Hjemslevprimero y la teoría
greimasiana más tarde sirvieron de plataformas teóricas más o menos adecuadas
para tratar explicar el lenguaje del cine, término utilizado metafóricamente por
Jakobson en 1933.
En sus primeros balbuceos, la Semiótica del Cine se supedita por completo
a la Teoría Lingüística, el modelo central y hegemónico entronizado por la semiología
saussureana, y de ahí surgen los...