SEMIOTICA

CINE FINAL
Hong Kong  va filmando esbozos y trazos, gestos corporales, no historias.
A partir de la postguerra empiezan a aparecer películas con rasgos comunes: estilos comunes = escriturascomunes. El autor deja una huella personal en la obra. Las películas reflejan una visón propia sobre el mundo.
No hay grandes estrellas, sino vale el concepto de autor  una película es muy reconociblepor sus rasgos estilísticos/ La nueva ola está en sintonía con el tiempo
A partir de la nueva ola, es la película de “tal director”. Es la conciencia del cine de autor.
Desmontan la mirada de lailusión, es decir la mirada de Hollywood, es decir la mirada que satisface.
La nueva ola rompe varias tradiciones:
Tradición de grabar en estudios
Está en sintonía con el tiempo
El cine empieza ajugar con la flexibilidad: a hablar de sus mecanismos, no los oculta
Concepto de André Bazan  el realizador debería formar parte de su esencia en la película filmada.
El cineasta es completamentehijo de sus obras
Está relacionado a la condición humana aislada en el ambiente de la sociedad burguesa
Se considera el cine como autoconocimiento personal, aparecen referencias personales
Seredescubre la “mirada” de la cámara y se innova en el poder creador del montaje.

Dogma 95
Filmar siempre en cámara en mano
No tiene sonido postsincronizado
No trabajes con actores conocidos
No sepuede utilizar luz artificial
LA ESQUIVA
Cámara en mano, no hay música extradiegética hasta el final. Es un documental y ficción sobre la vida.
Herencia del neorrealismo al filmar en periferias dela ciudad (jamás se dice que están en París)
Actores no conocidos
En sintonía con el tiempo, al igual que la nueva ola
Presenta una dimensión intercultural
Sara Foresteir era la única actriz conexperiencia
Situación de los barrios periféricos parisinos
La difícil integración de las minorías
Cine autor  la interculturalidad de la nueva Francia
Cuscus, Black Venus., la culpa la tiene...