Sergio Larrain Echeñique

Sergio Larraín Echeñique (n. 1931) es un fotógrafo chileno.1
Su padre era el arquitecto Sergio Larraín García-Moreno que disponía de gran prestigio como autor modernista y fundador del Museo de Arte Precolombino.2 A los dieciocho años viajó a Estados Unidos con el fin de estudiar ingeniería forestal pero no le gustó y decidió estudiar fotografía por lo que se trasladó a la universidad deMíchigan.
Regresó a Chile en 1951 y realizó su primera exposición en Santiago en 1953. Gracias a Cartier-Bressonn entró como miembro asociado en 1959 de la agencia Magnum y con pleno derecho a partir de 1961.3 4 Su primer libro publicado fue El rectángulo en la mano en 1963, que acompañaba a una exposición que realizó en Santiago.5 En 1966 colaboró con sus fotos en el libro de Pablo Neruda titulado Unacasa en la arena. En 1968 con motivo de otra exposición en Lausana publica otro libro titulado Chile, pero su libro más importante se titula Valparaíso y apareció en 1991, su último libro de título London apareció en 1998. En 1999 realizó una exposición en el Centro Julio González del IVAM y se editó un catálogo retrospectivo de su obra.6 Su obra se encuentra en diversos museos y colecciones, comoel MOMA de Nueva York o el Castillo de agua Laganne en Toulouse.
A finales de los años sesenta se trasladó a Ovalle y fue abandonando poco a poco la fotografía y profundizando en el estudio de la cultura y mística orientales.7
Entre sus publicaciones se pueden destacar:
* Larrain, S.; Pablo Neruda. Valparaiso. Vanves: Ediciones Hazan. ISBN 978-2850252587.
* Sergio Larrain. Valencia:Generalidad valenciana.

Hace ya un tiempo Sergio Larrain, genial fotógrafo de la agencia Magnum, decidió escribir una carta a su sobrino Sebastián Donoso que, por aquel entonces (1982), estaba intentando dar sus primeros pasos en el mundo de la fotografía. Os transcribo la carta porque considero que es un buen reflejo de qué es o cómo veo yo la fotografía. Espero que os pueda ser útil.“Miércoles. Lo primero de todo es tener una máquina que a uno le guste, la que más le guste a uno, porque se trata de estar contento con el cuerpo, con lo que uno tiene en las manos y el instrumento es clave para el que hace un oficio, y que sea el mínimo, lo indispensable y nada más. Segundo, tener una ampliadora a su gusto, la más rica y simple posible (en 35 mm. la más chica que fabrica LEITZ es la mejor,te dura para toda la vida).
El juego es partir a la aventura, como un velero, soltar velas. Ir a Valparaíso, o a Chiloé, por las calles todo el día, vagar y vagar por partes desconocidas, y sentarse cuando uno está cansado bajo un árbol, comprar un plátano o unos panes y así tomar un tren, ir a una parte que a uno le tinque, y mirar, dibujar también, y mirar. Salirse del mundo conocido, entrar enlo que nunca has visto, DEJARSE LLEVAR por el gusto, mucho ir de una parte a otra, por donde te vaya tincando. De a poco vas encontrando cosas y te van viniendo imágenes, como apariciones las tomas.
Luego que has vuelto a la casa, revelas, copias y empiezas a mirar lo que has pescado, todos los peces, y los pones con su scotch al muro, los copias en hojitas tamaño postal y los miras. Despuésempiezas a jugar con las L, a buscar cortes, a encuadrar, y vas aprendiendo composición, geometría. Van encuadrando perfecto con las L y amplias lo que has encuadrado y lo dejas en la pared. Así vas mirando, para ir viendo. Cuando se te hace seguro que una foto es mala, al canasto al tiro. La mejor las subes un poco más alto en la pared, al final guardas las buenas y nada más (guardar lo mediocre teestanca en lo mediocre). En el tope nada más lo que se guarda, todo lo demás se bota, porque uno carga en la psiquis todo lo que retiene.
Luego haces gimnasia, te entretienes en otras cosas y no te preocupas más. Empiezas a mirar el trabajo de otros fotógrafos y a buscar lo bueno en todo lo que encuentres: libros, revistas, etc. y sacas lo mejor, y si puedes recortar, sacas lo bueno y lo vas...