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BIOGRAFIA: Pintor italiano, el principal artista veneciano del renacimiento. Enviado a Venecia de niño, fue instruido por Gentile Bellini y después por el hermano de éste, Giovanni, pero hacia 1507 se asoció a Giorgione, y se dice que por influencia de éste adoptó una pincelada algo más suelta. En 1508 decoraron entre los dos el exterior del Fondaco dei Tedeschi, almacén de los mercaderesalemanes en Venecia, con frescos de los que solo se conservan algunos fragmentos muy deteriorados (casi todos los de Tiziano en la Galleria Giorgio Franchetti de Cà d'Oro, Venecia). Dan una idea más clara de su estilo temprano los tres frescos conMilagros de san Antonio que pintó en 1511 en la Escuela del Santo de Padua, con un naturalismo y una fuerza dramática desconocidos en la pintura venecianaanterior. Aún se discute mucho sobre el orden cronológico y la atribución de sus primeras pinturas al óleo. Aunque nadie pone en duda su autoría de obras como El hombre de la manga azul(National Gallera, Londres), Las tres edades del hombre (colección del duque de Sutherland en depósito en la Nacional Gallera of Scotland, Edimburgo) y la Virgen llamada La Gitanilla (Kunsthistorisches Museo, Viena),su datación es muy controvertida, lo mismo que la atribución de otras como La Virgen con el Niño entre san Antonio de Padua y san Roque (Prado) y Concierto campestre (Meuse du Louvre, París). No es fácil que esas discrepancias, que reflejan diferentes opiniones sobre la relación de Tiziano con Giorgione y otros artistas menos famosos del área veneciana, se resuelvan en un futuro próximo. Lo que síestá claro es que con la muerte de Giorgione en 1510 Tiziano quedó a la cabeza de los pintores jóvenes de Venecia, y que cuando pintó, hacia 1514, el llamado Amor sacro y Amor profano (Villa Borges, Roma) poseía ya un estilo propio, caracterizado por la riqueza del colorido y la fuerte sensualidad e idealización de las figuras. Un ejemplo excelente, que probablemente hay que situar en torno a1516, es La Virgen con el Niño, santa Dorotea y san Jorge (Prado). En 1513 se le encargó una pintura de grandes dimensiones para el Palacio Ducal, sede del gobierno veneciano, y desde finales de 1516, a raíz de la muerte de Giovanni Bellini, recibió prácticamente todos los encargos oficiales de envergadura. Por desdicha, casi todas sus obras para el Palacio Ducal quedarían destruidas en los incendiosde 1574 y 1577. Su preeminencia entre los pintores de la ciudad se confirmó en 1518 con la terminación de La Asunción de la Virgen(Santa María Gloriosa dei Ferrari, Venecia), el mayor cuadro de altar realizado hasta entonces en Venecia y obra que por el dinamismo y la escala de las figuras se podía comparar con las más recientes de los principales maestros del alto renacimiento en Florencia yRoma, como un Rafael o un Miguel Ángel. No menos influyentes sobre la concepción del cuadro de altar a partir de entonces serían su Virgen de la familia Pesaro(1519-1526, Santa María Gloriosa dei Ferrari, Venecia) y La muerte de san Pedro Mártir(1526-1530, antes en Venecia, Santos Juan y Pablo, destruida por un incendio en 1867), que fue su obra más famosa. Para entonces su nombre era ya conocidofuera de Venecia. En 1516 fue llamado a Ferrara por el duque Alfonso de Este, para quien pintó La moneda del tributo (Gemäldegalerie, Dresde). Dos años después dio comienzo a la primera de tres grandes composiciones mitológicas para el estudio privado del duque, Ofrenda a Venus (Prado), acabada en 1519. La seguirían Baco y Ariadna (1520-1523, Nacional Gallera, Londres) y La bacanal de losandrios (h. 1523-1526, Prado). Estas pinturas, trasladadas a Roma en 1598, instauraron un modelo para la representación de mitos clásicos que fue determinante para artistas del siglo XVII como Aníbal Carraca, Pausan y Rubens. En 1523 Tiziano estuvo poco tiempo en Mantua, invitado por Federico Gonzaga para hacer un retrato, muy probablemente el de su hermano Ferrant; podría ser El hombre del guante (Meuse...