sexo en la ciudad

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Guillermo LÓPEZ GARCÍA
(Universitat de València)

¿UN AMOR IMPOSIBLE?
LAS COMPLEJAS RELACIONES ENTRE CINE Y LITERATURA

Nos proponemos realizar una sucinta reflexión sobre lo que, desde posiciones
teóricas y metodológicas bien diversas, han aportado los teóricos del cine al estudio de
las farragosas, complicadas y siempre polémicas relaciones entre el cine y laliteratura.
Para ello, hemos dividido nuestra intervención en tres secciones bien diferenciadas en
su conceptualización, aunque íntimamente relacionadas en cuanto al conjunto de la
reflexión. En la primera, intentamos hacer una referencia en parte histórica a las
condiciones que hicieron de la literatura una de las fuentes temáticas más recurrentes
del medio cinematográfico. En la segundaparte ahondaremos brevemente en los
principales problemas que plantea la adaptación cinematográfica para llevar a cabo lo
que, en esencia, no es sino una traslación de un determinado texto de un soporte a otro
soporte, lo que a su vez, como veremos, causa una transformación absoluta del texto.
Esta transformación puede ser voluntaria, pero también viene forzada por algunas
diferenciasnarratológicas que se dan en ambos medios de expresión, como
intentaremos establecer en el tercer apartado.

ALGUNAS CONSIDERACIONES PREVIAS
De la importancia de la literatura en el cine desde sus propios comienzos da
cuenta el hecho de que fuera el creador del Modo de Representación Institucional, D.
W. Griffith, quien con mayor intensidad utilizara los mecanismos de la narración

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Guillermo LÓPEZ GARCÍA, ¿Un amor imposible? Las complejas relaciones entre cine y literatura

literaria para conformar el modo de representación cinematográfico dominante1. En
efecto, desde sus primeros momentos, el cine se ve abastecido de ciertos modos de
representación literarios que le llevan, paradójicamente, a alcanzar su propia
especificidad. Nos encontramos ante unmodelo nuevo, injustamente menospreciado por
su supuesta incapacidad de alcanzar un estatuto cultural similar al de la literatura,
debido, principalmente, a su carácter de espectáculo de masas, lo que produciría una
inevitable degradación de la obra literaria. Sin embargo, críticos de la talla de André
Bazin consideran que es precisamente este carácter masivo de la obra cinematográfica
lo queconstituye su principal ventaja para divulgar los productos culturales literarios:

Es absurdo indignarse por las degradaciones por las
degradaciones sufridas por las obras maestras en la pantalla, al menos en
nombre de la literatura. Porque, por muy aproximativas que sean las
adaptaciones, no pueden dañar al original en la estimación de la minoría
que lo conoce y aprecia; en cuanto a losignorantes, una de dos: o bien se
contentan con el film, que vale ciertamente lo que cualquier otro, o tendrán
deseos de conocer el modelo, y eso se habrá ganado para la literatura. Este
razonamiento está confirmado por todas las estadísticas editoriales, que
acusan una subida vertiginosa en la venta de las obras literarias tras su
adaptación al cine. No; realmente la cultura en general y laliteratura en
particular no tienen nada que perder en esta aventura. (En Peña-Ardid,
1992: 25)
Por otro lado, y haciendo hincapié en este aumento de las ventas de la obra
literaria adaptada, es preciso realizar una puntualización: no es recomendable ignorar
todo el proceso de marketing que suele acompañar a cualquier película de renombre (de
carácter económico, naturalmente), y que por supuestosupone también una
comercialización masiva de la obra literaria en que se ha basado el film; el interés
comercial es lo que generalmente lleva a los productores cinematográficos
(especialmente en las superproducciones) a realizar con tanta profusión adaptaciones de
obras literarias, y no tanto el benévolo interés de divulgar productos culturales de todo
tipo. En este sentido, indica...