Siglo clacisista


En Francia en el siglo xviii es la gran época del teatro en torno al cual giran todas las cuestiones de preceptiva, algo que no puede sorprender teniendo en cuenta que en el ámbito teatral destacan en esos momentos dramaturgos como Moliere, Racine y Corneille. 

incluso a finales del 1620 aparece una generación de dramatugos que se llaman a si mismos los "modernos" y que han sido llamados dediversas maneras, libertinos, barrocos de 1620 porque prefieren cultivar los géneros nuevos antes de seguir recreando los géneros clásicos. no tienen ningún complejo frente a los autores antiguos, los clásicos y defenderán unas ideas contrarias al clasicismo: la libertad creadora, el gusto del publico mas que de los preceptistas, etc.
pero esta actitud provocara una reacción en contra por parte delos clasicistas, que serán entonces aun mas dogmaticos, se dan entonces dos posturas enfrentadas, los normativistas y los antinormativistas. 

sobre todo se habla de una teoría dramática, pues el teatro goza de un gran prestigio y es apoyado por el estado, no es condenado por la iglesia, se considera clave por la cultura, etc. toda la corte asiste a las representaciones teatrales hacia 1630, y elteatro triunfa también en otras ciudades y en pueblos de provincias. un hecho histórico clave que demuestra el triunfo del clasicismo viene determinado por la dominada Querelle du Cid, tragedia que se estrena en 1637, el mismo año que aparece el discurso de Descartes. la obra tuvo  uno de los mayores éxitos de la historia del teatro francés, pero no respetaba los preceptos clásicos, sobre todo laverosimilitud.

lo que hay que hacer en una tragedia es, al final, premiar a los virtuosos y castigar a los pecadores, desde este convencimiento nace la regla de la justicia distributiva, así el publico capta la lección moral. la Querella trasciende con mucho, las cuestiones literarias porque termina por afectar a cuestiones éticas, sociales y políticas. 
el teatro tenia que convertirse en uninstrumento para organizar un modelo basico aceptado por todos los franceses sobre las instituciones fundamentales: la iglesia, la monarquia y el estado. hay que tener en cuenta que el apoyo a la obra por parte del publico llevaba un claro mensaje implícito, el pueblo quería liberar al teatro de su finalidad molar y reducirlo a pasatiempo.

queda claro también que si las reglas clásicas triunfaron enFrancia fue porque repentina a un espíritu colectivo, donde se pensaba que el preceptivo podía dar una dignidad a la literatura francesa que antes no tenia.  
nicolas boileau despreaux se convirtió en el principal teórico del clasicismo, y fue por eso que se convirtió en el blanco principal de las criticas de los románticos. no era un erudito y para componer su poética se limito a refundir teoríasque ya estaban expuestas por otros autores y esto permitió una mayor divulgación de los preceptos que había que seguir para la creación literaria con el credo clasicista. pero hay que insistir en la falta de originalidad del poema de Boileau, de todos modos con una mentalidad clasicista que pretende divulgar los preceptos del arte.

la doctrina clásica que expone, es la que se forma en Francia enla primera mitad del xvii continua con las ideas del clasicismo italiano del xvi. Hay que ver una diferencia muy sutil: los críticos del renacimiento creian que había que respetar los preceptos, ya que los los autores antiguos los respetaron; mientras que los neoclasicos como Boileau y los críticos del xviii creen que ay que seguir las reglas clásicas al pie de la letra porque las dicta el sentidocomún, la razón, si si las respetaban era porque la razón y el buen gusto es universal.

es por esto que Boileau no quería escribir tratados eruditos sino que quería exponer las ideas clasistas de modo ameno para que estuviera al alcance de cualquiera. 
Boileau presenta su Art Poétique acompañado de los cuatros cantos. 
Canto primero: Boileau trata en este canto cuestiones de tipo muy general...