Silvia Arango

Aunque no se transforma la concepción arquitectónica por estilos, la línea de 1930 sí marca el inicio de una serie de nuevas modas estilísticas que se apartan de las referencias academicistas y que en términos generales pueden dividirse en dos
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2. Para ampliación de este tema, ver: “Anuario de la Arquitectura en Colombia” No. 13 – Ediciones SCA, 1984.
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336. EDIFICIO DE APARTAMENTOS. BOGOTÁ. Arq. Santiago Medina, 1948. Hoy, remodelado para hotel.

337. EDIFICIO DE APARTAMENTOS DETALLE INTERIOR.
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338. SEMINARIO MAYOR, Bogotá. Arq. José María Montoya Valenzuela, 1942._____________________________________________________________________________________________________
Aún en edificios de carácter monumental, el ladrillo se trabajó con minuciosidad en el detalle.
grandes categorías: la de los estilos nacionalistas y la de los estilos modernos.
a)   Los estilos nacionalistas
Es tarea de sociólogos explicar por qué en estos años se extendió el deseo de hacercasas nuevas que parecieran antiguas. Los sentimientos nacionalistas, en ascenso vertiginoso en Europa, se manifestaron en arquitectura en la exacerbación de las tradiciones populares y autóctonas. En Francia se puso de moda el estilo normando, en Inglaterra el tudor y el georgian y en la España, de tantas diversidades regionales, se abrió paso un equívoco estilo español… En un gesto de loablemodestia. en Colombia, junto a las tímidas búsquedas de estilos propios, se importaron los nacionalismos de los demás, con alegres efectos, sorprendentes y paradójicos. Puede decirse que lo que esta actitud revela es amplitud cosmopolita, o una saludable debilidad de los resortes nacionalistas; no importa. El he-_____________________________________________________________________________________________________
339.DETALLES EN LADRILLO. En Bogotá se llegó a un impecable manejo artesanal del ladrillo.

a. Foto: Sergio Trujillo Jaramillo.

b. Foto: Germán Téllez.
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c. Foto: Sergio Trujillo Jaramillo._____________________________________________________________________________________________________
cho es que nuestros barrios se poblaron de casas inglesas, españolas, normandas, mediterráneas, moriscas y hasta egipcias, en un despliegue de eclecticismo folclorista que las clases medias y pudientes hicieron en los barrios residenciales en las afueras de las ciudades.
Los arquitectos escarbaban afanosamente en manuales turísticos, postales, libros y, sobre todo, en las revistasespecializadas para encontrar fotos donde alimentar estos modelos, y sin reticencias aceptaban que efectivamente estos modelos se escogían según los gustos, inclinaciones o experiencias de sus clientes. El arquitecto Carlos U. Salamanca nos cuenta la siguiente anécdota: dicen que los Hermanos Herrera Carrizosa habían hecho una serie de casas inglesas ‘por la calle 70′ en Bogotá, y el maestro deobra Manuel M. Franco, que era muy hábil, decidió hacer una fila de casas prácticamente idéntica en frente de las de los conocidos arquitectos. Ante tan evidente descaro, los arquitectos decidieron demandar al maestro por robo intelectual; el juicio no prosperó, sin embargo, pues a la primera audiencia el maestro llevó una revista donde estaba el modelo original, donde según el constructor tantolos profesionales como él se habían inspirado.3 Es la etapa de su carrera que Nel Rodríguez llama de “imitación y copia”, cuando él mismo utilizó preferentemente el “estilo español”, por considerar que era el que más se adaptaba a nuestro sistema de vida.4 Refiriéndose a estos años, el arquitecto José María Martínez Cárdenas también dice: “Copié un 200 x 100%”.5
La amplitud estilística de los...