silvia

EL TEATRO ESPANOL DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX. (POSGUERRA)
- Si se compara con el teatro extranjero, el panorama de la escena espanola resulta pobre. Pero reconrdemos los especiales condicionamientos del teatro: comerciales e ideològicos: las companìas siguen dependiendo de los intereses de unos empresarios que se someten a las preferencias de un pùblico burguès de gustos dudosos; a ellose agravan hasta extremos las limitaciones ideològicas de la censura. Todo ello explica que el teatro de posguerra sea un terreno poco propicio para las inquietudes renovadoras. De una parte, prosperan los autores de diversiòn intrascendente o conformista. De otra, los autores serios se abrirìan dificilmente camino en el teatro comercial. Y asì, junto a un teatro visible (el que accede a losescenarios), se hablò de un teatro soterrado, que intentaba responder a nuevas exigencias sociales o estèticas y que apenas logrò mostrarse.
- La Guerra Civil fue un corte profundo para la trayectoria de nuestro teatro: unos dramaturgos han muerto, otros sufren el exilio, de escaso interès es lo que aùn producen maestros como Benavente o Arniches. No es extrano que en las carteleras proliferenmediocres obras de diversiòn: eso es lo que pide un pùblico burguès. Como contrapartida consignemos la meritoria labor de los Teatros Nacionales en Madrid, sobre todo en los anos 50 que daràn a conocer nuevos valores espanoles y alguna corriente de la vanguardia europea. En la producciòn de los anos 40 y principios de los 50, cabe senalar las siguientes lìneas:
1. Un tipo de alta comedia en el teatrobenaventino: el panorama teatral espanol de la posguerra estaba dominado por las comedias de salòn que criticaban amablemente las costumbres de la burguesìa a la vez que defendìan una espiritualidad tradicional y catòlica. Este tipo de teatro fue el dominante en las carteleras de los teatros espanoles de obras que continuaban la tradiciòn de la comedia burguesa de Benavente o el teatro còmico depreguerra. Los cultivadores del drama burguès anadìan a la critica de la burguesìa espanola, la defensa de los valores tradicionales encarnados por el franquismo, un teatro caracterizado por: predominio de las comedias de salòn o de los dramas de tesis con una critica de costumbres unida a una defensa de los valores tradicionales; preocupaciòn por una obra bien hecha, con un diàlogo cuidado yestructuras escènicas consagradas
2. Un teatro còmico: en el teatro còmico encontramos una de las facetas ,às interesantes de aquellos anos: la lìnea que va de Jardiel Poncela a Mihura. Jardiel se habìa propuesto renovar la risa introduciendo el inverosimil. Semejante serà el caso de Mihura: ambos presentan facetas que se han considerado precedentes del teatro del absurdo, por la introducciòn del humordisparatado y poètico.
Jardiel Poncela: sigue realizando su teatro inverosìmil desde "Cuatro corazones con freno y marcha atràs" (1936) hasta "Un marido de ida y vuelta" (1939). Es un teatro en busca de la risa renovada, que se supedita al èxito. Jardiel hubo de hacer concesiones al pùblico.
Mihura: quedò marcado por la imposibilidad de representar Tres Sombreros de Copa cuando la escribiò(1932). Hasta 1952 no pisò la obra los escenarios. El resto de la producciòn de Mihura es posterior a estas fechas: "A media luz los tres" (1953), "Sublime decisiòn" (1955), "Melocotòn de Almibar" (1958). Son obras en las que ha desaparecido el poder crìtico y corrosivo de Tres Sombreros de Copa y que se amoldan al gusto burguès.
3. Corriente existencial: un teatro grave, preocupado, inconformista, quese inserta en una corriente existencial. Dos fechas resultan claves: 1949, con el insolito estreno de "Historia de una escalera" de Buero Vallejo, y 1953, "Escuadra hacia la muerte" de Alfonso Sastre. Es signo de un teatro distinto que quiere hacerse sitio en la escena, frente a lo trivial o a lo convencional. Es una orientaciòn dramàtica encarada con las inquietudes del momento. En ambos...