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HIPÓTESIS 
 
En  el  film  “La  mujer  del  puerto”,  del  director   Arturo  Ripstein   de  1991, 
observamos  cómo  mediante  la focalización múltiple y la obstaculización en el 
conocimiento  de  la  verdad,  se  transgrede  al género, para  poner en  crítica las 
fórmulas  clásicas  e  industriales  del  melodrama,  como  por  ej.  en  la  película “Ayúdame a vivir”, del director José Agustín Ferreyra de 1936. 
 
 
VALIDACIÓN 
PUNTO DE PARTIDA 
 
Para  abordar  esta  hipótesis  propondremos   analizar  en  paralelo  dos  films,  que 
difieren  tanto  en  la  época  como  en  el  país  en  la  que  fueron  realizadas.  Debido  a 
esto, veremos  dos muestras totalmente  opuestas  sobre  la temática  que suele tratar  
el  melodrama,  pero  manteniendo  la  mayoría  de   las  características  de la matriz del 
género. 
Una  de  ellas  es  la  mencionada anteriormente, dirigida  por Ripstein y la segunda, es 
nada más ni  nada menos,  que  el  taquillero  film  argentino  “Ayúdame a vivir” de José 
Agustín  Ferreyra,  protagonizado  por  Libertad   Lamarque.  Éste  último,  considerado 
un  melodrama  del  tipo  clásico,  contiene  todos  los  elementos  característicos  del 
género,  por lo cual  consideramos que  es  muy rica  para  poner en contraposición del 
film del mexicano. 
 

 
AYÚDAME A VIVIR 
ANÁLISIS. 
 
El  film  “Ayúdame  a  vivir”  de  Jose  A.  Ferreyra  de  1936,  considerada  una  ópera 
tanguera,  fue  un  boom  en  Latinoamérica,  llevando  a Libertad Lamarque como una 
de  las  figuras  más   salientes  de  la  región.  Esto  se 
debe  a  varios  factores. Uno,  es  que  la  que  la 
película  contaba  con  un  novedoso  sistema  sonoro 
“SIDEFON”  y  fue  una  de   las  pioneras  en  la 
interacción  del  diálogo  con  la  canción,  lo  cual  tuvo 
una  gigante  repercusión  en  el  público.  Tiene  otras 
características  destacables  desde  lo  formal,  como  un  “desarrollo  ágil  en  escenas 
cortas,  bastante  acción en  el seguimiento  con travellings, abundancia de exteriores, 
algunos  decorados  de  inusual  amplitud  y,  en  general,  una   diversidad  visual 
habilidosamente  planificada  a  partir  de  un  ambiente  de  clase  media   alta  que  era 
todavía  novedoso  en  la  pantalla 
nacional”(Di Núbila). 
Consideramos  a  este  como  un 
melodrama  de  tipo  clásico  ya  que 
contiene 

todos 

los 

rasgos 

fundacionales del  género.  El esquema 
inicial  de  la  familia   de  Luisa  la 
protagonista  muestra  una  familia  con 

un  buen  pasar  económico  en  los  suburbios,  con  un  progenitor   viudo  (ambos 
ausentes  en este  caso), lugar  ocupado  por el  hermano  mayor.  Ella y sus hermanos 
se encuentran  en edad  casadera, y esta la  presencia del sirviente antiguo, ocupado por su “abuelito” y Juan, el mayordomo. 
El  conflicto  inicial  está  dado con la  ruptura de  un  miembro de  la familia  (Luisa)  con 
los  valores  tradicionales  de  esa  familia,  a  tal  punto  que  sus  hermanos  rompen 
relaciones  con  ella  de  manera  definitiva  al  momento  de  casarse  con  Julio.  Luego, 
hay  un  conflicto  mayor  se  da  cuando  Luisa  enferma  y  se  va  a  Córdoba  a 
recuperarse,  y  Julio  en su  ausencia,  comienza  una  relación  extramatrimonial  con 
Marilú que representa la “mala vida” de la ciudad. Como suele pasar en este género, 
la  tensión  dramática  tiende  al  restablecimiento  de la  justicia  y  reunificación familiar 
(matrimonial)  con  la  vuelta  a  una vida  honrada  y  sencilla. Hay  un  fuerte peso de  la religiosidad popular tradicional que homologa los componentes dramáticos. 
 
RIPSTEIN Y EL LADO OSCURO DEL MELODRAMA 
 
Ninguno  de  los  films  de  Arturo  Ripstein  es  considerada  un  melodrama  del  tipo 
clásico,  salvo  “La  ilegal”(1979)  .  El  director  no  concibe  que  su  cine  merezca  la 
definición  de  anti­melodrama  sino  más  bien  ​
“el  otro  lado  de  la  moneda,   el  lado 
oscuro  del  melodrama”    Supone ...