Sonata Zamacois Apuntes

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Forma Sonata

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Función dinámica, dado que (" y 11" están en situación estable.

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(Introducción)

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~I. Are. tonal~
Cierra el período. Sí repite
el tema con alguna variantequeda abierto.

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Tema (o 1 O) Cadencias-Coda: 11
Area tonal

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Desde VO del Vo: Semicadencia
Ciclo de quintas: lIJO - no - V"
Cambio de J" tono al JI o
-"""""Cambio de modo: l° == IV o m del VO

¿

Retorno: transición -

Regreso a 1 o

Mantenerse en el VO (el más antiguo)
Encadenamiento en el círculo de quintasdescendente hasta punto de lejanía
Comienzo desde un punto lejano y regreso
Modo menor de 1°

1 o Tema __

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II

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Continuación - - P. de máxima lejanía Procedimientos

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Cadencias -

Area tonal»

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Tr~nsjción

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Tema -

Cadencias -

Coda

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¡-De sarrollo secudario •

.. Dado que los dos temas se presentan en el tono de la tónica (resolución de ladisonancia), que puede ser un largo estacionamiento en el mismo
tono, suele darse un desarrollo secundario" (modulaciones), para mantener el interés. De ahí la importancia de las transiciones.
11

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166

LA ~ SUITE

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LA CASACIÓN, SERENATA O ~ DIVERTIlIIENTO ~

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los instrumentos de cuerda predominaron e incluso llegaron
a ser únicos.
Alvolver al activo la denominación « Suite », se dejaron de
l'mplear las de Casación, Serenata y Divertimento, con la sig­
nificación que aquí acabamos de explicar.

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v. La

Sonata, el Cuarteto (1), la Sinfonía
,-:_.-- _...".• y el Concierto

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La Sonata clásica

§ 141. Diversas acepciones del vocablo

¡'r :.

« Sonata ». La eti­

mología de la voz Sonata · se encuentra en 'el verbo sonar, ya
que se trata de una palabra italiana creada para designar las
obras que debían ser sonadas en un instrumento de arco (2).
Así, pues, Sonata, en su origen, no significaba una forma de
composición.
/.
Más tarde se empleó .en/ el sentido depieza que servía de
Introducción, y luego algunos autores - según hemos visto en
el § 119 - lo emplearon como sinónimo de « Suite », distin­
guiéndose entre Sonata da chiesa (de iglesia) y Sonata da
camera (de cámara) (3).
Al irse operando la transformación de la « Suite» que ex­
plicaremos en· el párrafo siguiente, la palabra Sonata fue ele­
gida para titular la nueva forma resultante de dichatrans­
formación, en los casos en que la obra estaba escrita para un
instrumento de teclado, a solo o a dúo con otro cualquiera.
y con este significado es con el que se sigue considerando de
una manera general.

§ 142. De la « Sonata-Suite» a la « Sonata clásica ». La
Sonata clásica (4) es, como se desprende de lo ya explicado,

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y las composiciones similares: Trio, Quinteto, etc.
Véase Toccata (§ 207) y Cantata (§§ 233 y ss.).
Los qUe tenían en cuenta el significado primitivo de Sonata re­
servaban esta palabra para las ~ Suites » destinadas a instrumeptos de arco;
pero, finalmente, dejó de ser considerado tododistingo derivado de ello.
(4) Establecemos aquí la. denominacián de clásica para la Sonata.
con objeto de distinguirla de los tipos anteriores, y por ser los composi­
tores del llamado perlado clásico de la Música los que la llevaron a su má­
ximo esplendor.
(1)
(2)
(3)

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168

LA SONATA, EL CUARTETO, LA SINFONÍA y

EL TIEMPO VIVO INICIAL

EL CONCIERTO

fruto de la « Suite »....

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