Sonata

Esquemas formales de los diferentes movimientos de una sonata clásica o romántica


Los siguientes son sólo esquemas de orientación general para comprender los procesos formales presentes en una sonata para uno o dos instrumentos, o en un trío, un cuarteto (o cualquier combinación de música de cámara ), o hasta en una sinfonía o concierto, pertenecientes a los períodos Clásico y Romántico .La palabra Sonata fue un nombre utilizado por los compositores clásicos en obras instrumentales de varios movimientos para uno o dos instrumentos como máximo. Pero tambiém puede designar un esquema formal propio, geralmente, del 1º movimiento del tipo de obras arriba mencionadas.

Es preciso distinguir el esquema formal de los procedimientos o características que pueda tener un movimiento.Por ejemplo: las palabras Rondó y Lied designan tanto un esquema formal como un determinado estilo de escritura, ritmo, compás, y/o carácter que la música pueda tener. Ambas cosas pueden ir juntas o no. Podríamos tener entonces un Rondó con carácter y forma de rondó, o con carácter de rondó y estructura de Alegro de Sonata.

1) Forma Sonata o Alegro de Sonata : es la forma característica del 1ºmovimiento, aunque no siempre sea así (Ver sonata p/piano Nº 26 de Beethoven, que comienza con un tema con variaciones, o sonata p/violín y piano de César Franck, donde el Allegro de Sonata es el 2º movimiento.)

Introdución
Es optativa, generalmente en movimiento lento y con una serie de modulaciones.

Exposición
Presentación de los elementos temáticos del movimiento.

1ª grupotemático

Puente

2º grupo temático

Coda
Puede ser una única idea temática o varias, pero teniendo en común la mis-ma tonalidad.
Acostumbra tener un ca-rácter vigoroso y bien rit-mado.

Realizada con elementos temáticos propios o saca-dos de otra parte: 1º o 2º grupo temático.

idem 1º grupo temático.

Por oposición al 1º grupo tem. es frecuentemente más melodioso y menos incisivo.Constituída con ele- mentos temáticos pro-pios o sacados del 1º grupo tem., del 2º gru-po tem., y/o del puente.
Muchas veces está for-mada por uma serie de codas encadenadas.
tonalidad inicial

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modulaciones: inestabili-dad tonal

otra tonalidad

Afirmación de la tonali-dad del 2º grupo tem.

Desarrollo

Presentación de una o de varias ideas temáticas dela exposición (1º grupo temático, puente, 2º grupo temático, coda), pero con un aspecto diferente: ya sea que una idea aparezca fragmentada, o con una continuación diferente de la que tuvo en la exposición, o combinada con otras ideas en forma simultánea o sucesiva, etc.; siempre con constantes cambios de tonalidad y evitando la tonalidade inicial.
El compositor entonces explota o desarrolla lasposibilidades de las ideas musicales presentadas en la exposición.
Esta situación se traduce en un clima de tensión y conflicto que alcanza el clímax cuando la música vuelve al punto de partida: la reexposición (tonalidad inicial / estabilidad tonal / resolución del conflicto).
Es frecuente que encontremos al final del desarrollo una sección basada sobre el acorde de dominante o sobre unpedal de dominante, y que conduce así a la resolución en la tónica al comienzo de la reexposición (si es que el 1º grupo temático comienza con armonía de tónica).

Reexposición
Repetición de la exposición con diferentes grados de modificación.

1ª grupo temático

Puente2º grupo temático

Coda


ahora modificada para modular finalmente a la tonalidad principal.



Probablemente más importante que la de la exposición.
tonalidad inicial

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modulaciones: inestabilidad tonal

tonalidad inicial

Afirmación de la
tonalidad inicial.


2) Esquemas formales del movimiento lento : del conjunto de los movimientos este es...