Sonata

Káñina, Rev. Artes y Letras, Univ. Costa Rica. XXXI (1): 199-214, 2007 / ISSN: 0378-0473

JOHN CAGE: SONATAS E INTERLUDIOS PARA PIANO
PREPARADO
Fernando Zúñiga Chanto*
RESUMEN
El presente estudio ofrece una exposición del piano preparado. Como base se toma la obra del compositor estadounidense John Cage, ofreciendo un análisis completo de la obra Sonatas e Interludios. Además, se evidenciala carencia
de obras costarricenses para dicho instrumento.
Palabras clave: Piano, piano preparado, técnicas extendidas, música del siglo XX, John Cage.
ABSTRACT
A description of the prepared piano in provided. The work of American composer John Cage is the base for the
study, offering a complete analysis of the piece Sonatas and Interludes. Also, the lack of costarrican pieces for theinstrument is in evidence with the study.
Key words: Piano, prepared piano, extended techniques, 20th Century music, John Cage.

1. El Piano Preparado
1.1
como:

Definición
El piano preparado se puede definir
Un piano en el cual los tonos, timbres y respuestas
dinámicas de notas individuales han sido alterados
por medio de pernos, tornillos, sordinas, borradores
de goma y/u otros objetosinsertados en puntos particulares entre o sobre las cuerdas (Ripin 2006)

De acuerdo con la definición dada por
el Grove Music Online, el piano preparado en
realidad no entra dentro de la categoría de “técnica extendida”, ya que el instrumento se debe
tocar de forma tradicional, pero con una serie de
modificaciones dentro del instrumento, previas a
la ejecución.
*


Las ideasprecursoras para el piano
preparado vienen del compositor estadounidense
Henry Cowell, músico de suma importancia para
el desarrollo de la música del siglo XX (tanto
así, que el mismo Webern incluyó una obra suya
(Sinfonietta) en sus programas en Viena).
Las técnicas extendidas, son en realidad
formas no tradicionales de ejecutar el instrumento; podemos citar algunas obras de Cowell
como ejemplosde las técnicas extendidas, utilizando los clusters tanto diatónicos como cromáticos (Adventures in Harmony, 1913, y The
Tides of Manaunaun, ?1917), glissandi ejecutados directamente en las cuerdas del piano,
mientras los apagadores están levantados (The
Banshee, 1925), tocar las cuerdas directamente
con los dedos (Aeolian Harp, c1923, y Piece for
piano with strings, 1924), apagar las cuerdascon
los dedos o pequeñas sordinas, y tocarlas con

Profesor de la Escuela de Artes Musicales, Universidad de Costa Rica.
Recepción: 17/1/07 Aceptación: 22/1/07

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Káñina, Rev. Artes y Letras, Univ. Costa Rica. XXXI (1): 199-214, 2007 / ISSN: 0378-0473

martillos y plectros, para crear lo que él llamó
“percussion piano” (The Leprechaun, 1928–9),
o apagar las cuerdas con los dedospara alterar la afinación o producir armónicos (Sinister
Resonance, 1930) (Ripin, 2006).
En su tratado téorico “New Musical
Resources” publicado en 1930, Cowell trata
nuevas posibilidades de estructuras de tonos,
contrapunto disonante, cuartos de tono, armonía
cuartal, clusters, y ritmos.
1.2. El Inicio del Piano Preparado
El piano preparado, por definición, es un
instrumento de sonidosapagados. El volumen
y la grandilocuencia que han caracterizado al
piano a través de su desarrollo, se ven aminorados por la serie de objetos introducidos a modo
de sordinas en todo su registro. De esta forma, el
piano se convierte en un instrumento más íntimo
y de mayor sutileza. En cierto sentido, se asemeja
mas a uno de sus antecesores, el clavicémbalo,
debido a su sonoridad reducida y aque gracias
a la preparación determinada por Cage, el piano
cuenta con dos registros diferentes (el segundo
registro se activa cuando se utiliza el pedal de
una corda), recordándonos a los diferentes registros que un clavicémbalo puede tener.
En la década comprendida entre 1930 y
1940, John Cage experimentó con el ensamble
de percusión, y realizó múltiples trabajos para
ensamble de...