sonido 1 resumen 2
Páginas: 42 (10348 palabras)
Publicado: 20 de junio de 2015
SONIDO I
SEGUNDO CUATRIMESTRE
29/7
Errores en general --->
Claqueta en forma.
Órdenes → Sonido – Graba – Claqueta – Lectura de claqueta – Cámara – Marque – Cierre de claqueta.
Cuando en el plano hay audio, la claqueta entra en plano abierta.
Utilizar gran variedad de planos.
Cuando hay dos planos unidos por corte directo el sonido no se corta, se funde.
Se genera una gran costura. La acciónse desarrolla en un continuo.
DVD de video rotulado.
Sonido I – Postproducción de sonido
Workflow → entorno de cinematografía digital.
Dos grandes preguntas de la previa:
¿Cómo se rodó?
¿Cómo se va a postproducción?
Subdivisión de roles:
Hay un grupo que edita la imagen y un grupo de edición sonora:
→ Director de sonido
→ Editor de diálogos
→ Editor deefectos
→ Editor de música
La post se empieza en la previa de producción, en el page to page. Se decide cómo será el flujo de trabajo (workflow), cómo saldrá el material de audio y video, cómo van a montaje.
La respuesta a las dos preguntas es “dónde será exhibido”.
Dependerá del modelo de la cámara y demás dispositivos de captura.
RED (one, epic, scarlett) →
Genera un material en alta(2K, 4K), producen un archivo de baja calidad para ver un borrador de la edición que una compu común pueda procesarlo.
Algunas son más maleables que otras.
Hay cámaras que graban en disco rígido, otras en tarjeta SD.
Estas cámaras generan metadata.
Timecode → Referencia de medición.
PAL 25 cuadros por segundo.
NTSC 29, 97 cuadros por segundo.
Cuántos cuadros de esa imagen hay por segundo, cuántaslíneas por cuadro.
El video intenta emular la cadencia del cine.
Al sonido le incumbe cuántos cuadros por segundo estoy usando.
Cómo fue situada la cámara.
No conviene andar cambiando la norma.
Las cámaras convencionales no generan timecode (Hs, ms, ss, cs)
PAL H M S C
1 60 25
Define un lugar físico en una línea de tiempo en un disco, tarjeta sd, etc.
El técnico HD descarga elmaterial.
Organizar el material por jornadas en una laptop en la locación, tanto de imagen como de sonido, va a ir luego a la sala de montaje, así ya se va montando la jornada. Esto da margen para cualquier error o corrección que deba hacerse.
4K → 4096 x 2304
2K → 2048 x 1152
1080P → 1920 x 1080
720P → 1280 x 720
DV → 720 x 576
Al editor de sonido le basta con que la imagen sea visible parapostproducir el sonido y que pueda procesarlo la computadora.
Formato y soporte no son lo mismo. El formato es la forma de la imagen para caber dentro del soporte que sería el disco rígido, la tarjeta SD, la cinta, etc.
Parámetros de sonido:
-Frecuencia de muestreo.
-Resolución.
-Cuántas entradas y salidas.
Transportan metadatos →
Tarjeta SXS => Final Cut
Media + Metadata (registro)Tarjeta SD => AVID
Si el video no contiene la metadata, puede que no se abra.
Cuando se copia un video, hay que copiar todos los archivos que genera la cámara.
Final Cut → Standard.
¿Cuál debemos usar?
En lo profesional se usan ambos (Final y AVID), pero preferentemente el Final Cut.
En la post de sonido, el standard es el Pro Tools.
¿Qué debe anotar el sonidista?
Cómo se llama el plano.ESC . PLANO . TOMA . OBSERVACIONES.
En el montaje prima la imagen.
Carátula → Nombre de la película, créditos, cadencia de cuadro.
La cadencia de cuadro debe ser la misma cadencia de cuadro de la imagen y el sonido.
Hay cámaras que dicen ser 24fps cuando en realidad es 23,97 NTSC, para ser semejante al cine en TV.
Normas / Cadencia de cuadro
NTSC 29,97
PAL 25
Cine 24
Cámaras de video → Redtrabaja con quick movie.
Deben trabajar con el mismo timecode. 24.23,997.25.29,97 - Claqueta
Equipos de audio → WAV
La cadencia de cuadro se decide junto con la decisión de dónde se exhibirá.
El asistente de montaje. En el grupo alguien deberá asumir esta responsabilidad.
Tomar la imagen y el sonido y hacer los sincros correspondientes.
El montajista debe entregar la copia cerrada...
SEGUNDO CUATRIMESTRE
29/7
Errores en general --->
Claqueta en forma.
Órdenes → Sonido – Graba – Claqueta – Lectura de claqueta – Cámara – Marque – Cierre de claqueta.
Cuando en el plano hay audio, la claqueta entra en plano abierta.
Utilizar gran variedad de planos.
Cuando hay dos planos unidos por corte directo el sonido no se corta, se funde.
Se genera una gran costura. La acciónse desarrolla en un continuo.
DVD de video rotulado.
Sonido I – Postproducción de sonido
Workflow → entorno de cinematografía digital.
Dos grandes preguntas de la previa:
¿Cómo se rodó?
¿Cómo se va a postproducción?
Subdivisión de roles:
Hay un grupo que edita la imagen y un grupo de edición sonora:
→ Director de sonido
→ Editor de diálogos
→ Editor deefectos
→ Editor de música
La post se empieza en la previa de producción, en el page to page. Se decide cómo será el flujo de trabajo (workflow), cómo saldrá el material de audio y video, cómo van a montaje.
La respuesta a las dos preguntas es “dónde será exhibido”.
Dependerá del modelo de la cámara y demás dispositivos de captura.
RED (one, epic, scarlett) →
Genera un material en alta(2K, 4K), producen un archivo de baja calidad para ver un borrador de la edición que una compu común pueda procesarlo.
Algunas son más maleables que otras.
Hay cámaras que graban en disco rígido, otras en tarjeta SD.
Estas cámaras generan metadata.
Timecode → Referencia de medición.
PAL 25 cuadros por segundo.
NTSC 29, 97 cuadros por segundo.
Cuántos cuadros de esa imagen hay por segundo, cuántaslíneas por cuadro.
El video intenta emular la cadencia del cine.
Al sonido le incumbe cuántos cuadros por segundo estoy usando.
Cómo fue situada la cámara.
No conviene andar cambiando la norma.
Las cámaras convencionales no generan timecode (Hs, ms, ss, cs)
PAL H M S C
1 60 25
Define un lugar físico en una línea de tiempo en un disco, tarjeta sd, etc.
El técnico HD descarga elmaterial.
Organizar el material por jornadas en una laptop en la locación, tanto de imagen como de sonido, va a ir luego a la sala de montaje, así ya se va montando la jornada. Esto da margen para cualquier error o corrección que deba hacerse.
4K → 4096 x 2304
2K → 2048 x 1152
1080P → 1920 x 1080
720P → 1280 x 720
DV → 720 x 576
Al editor de sonido le basta con que la imagen sea visible parapostproducir el sonido y que pueda procesarlo la computadora.
Formato y soporte no son lo mismo. El formato es la forma de la imagen para caber dentro del soporte que sería el disco rígido, la tarjeta SD, la cinta, etc.
Parámetros de sonido:
-Frecuencia de muestreo.
-Resolución.
-Cuántas entradas y salidas.
Transportan metadatos →
Tarjeta SXS => Final Cut
Media + Metadata (registro)Tarjeta SD => AVID
Si el video no contiene la metadata, puede que no se abra.
Cuando se copia un video, hay que copiar todos los archivos que genera la cámara.
Final Cut → Standard.
¿Cuál debemos usar?
En lo profesional se usan ambos (Final y AVID), pero preferentemente el Final Cut.
En la post de sonido, el standard es el Pro Tools.
¿Qué debe anotar el sonidista?
Cómo se llama el plano.ESC . PLANO . TOMA . OBSERVACIONES.
En el montaje prima la imagen.
Carátula → Nombre de la película, créditos, cadencia de cuadro.
La cadencia de cuadro debe ser la misma cadencia de cuadro de la imagen y el sonido.
Hay cámaras que dicen ser 24fps cuando en realidad es 23,97 NTSC, para ser semejante al cine en TV.
Normas / Cadencia de cuadro
NTSC 29,97
PAL 25
Cine 24
Cámaras de video → Redtrabaja con quick movie.
Deben trabajar con el mismo timecode. 24.23,997.25.29,97 - Claqueta
Equipos de audio → WAV
La cadencia de cuadro se decide junto con la decisión de dónde se exhibirá.
El asistente de montaje. En el grupo alguien deberá asumir esta responsabilidad.
Tomar la imagen y el sonido y hacer los sincros correspondientes.
El montajista debe entregar la copia cerrada...
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