Sonido
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Publicado: 21 de enero de 2011
El sonido en el cine
Existió alguna vez el cine silente?
Las primeras proyecciones de películas se realizaron en lugares improvisados, grandes naves casi siempre abiertas al ruido exterior, lugares de gran contaminación sonora. Se hicieron experimentos para contrarestar esa desconcentración de lxs primeros espectadorxs del llamado cine silente, necesidad de incorporar algo que sonara y pudiera aislarles de los ruidos exteriores a la pantalla (calle, ruido de la proyectora) y unificar su percepción alrededor de aquellas historias. Concentrar su atención en la historia, ya que el cerebro tiene una gran capacidad e integrar y correlacionar lo que ve con lo que oye, aún cuando su orígen no sea común. Probaron a llevar a las salas actores para recitar los diálogos de la historia, pero no resultó práctico. Trataron de crear los efectos sonoros de los ruidos principales de la historia: los pasos, golpes, disparos. En 1910 se creó en EE.UU una máquina llamada Allfex con la que se podían producir hasta 50 efectos sonoros diferentes para acompañar las proyecciones (un banco de sonidos) Lo que más impactó fue el acompañamiento de música en directo, que previamente ya había convivido con espectáculos de feria, acompañando la linterna mágica, la danza, el teatro de marionetas, el circo, el cabaret, el teatro dramático ... La música se incorporaba como único elemento sonoro extra durante la proyección, lo que significó un gran avance para la expresión cinematográfica, al crear el sostén, el hilo conductor de las historias, aun cuando los creadores de aquellas primeras películas no tuvieran ningún control, en la mayoría de los casos, de cómo sería ese acompañamiento, al pasar la película por diferentes salas de proyección. Posteriormente se empezaron a escribir partituras destinadas a ciertas películas, como en el caso de El nacimiento de una nación, que contó en su estreno con una partitura compuesta por Carl Breil, con una gran orquesta sinfónica en el foso del teatro. O El hombre de la cámara de Dziga Vertov. La mayoría de las salas de proyección no contaban con orquesta por lo que los músicos de las salas (teatros) continuaron acompañando las películas con los recursos de los que disponían (flautas, organillos) Muchos compositores de mi generación pasaron por la práctica del trabajo para cine mudo, en la época de las improvisaciones, de muchas horas al piano llamadas “ilustración del filme”. En esta
MATERIAL SONIDO PARA E.L.L.A ESCUELA LIBRE LIBRE AUDIOVISUAL época se creaba la música del filme en su transcurso.Se editaban colecciones de fragmentos en las que cualquier pinanista sin mucha imaginación podía encontrar melodías disponibles para todas las situaciones típicas cinematográficas. Los títulos de esos fragmentos decían: Desierto, Agua, Tempestad, Batalla, Huída ... Dimitri Shostakovich Ante la carencia técnica del sonido, Sergei Eisenstein trató de expresar el sonido con determinados efectos ópticos, siendo estos sonidos sugeridos, parte sustancial de las historias. En Huelga (escena de reuión de los huelguistasacordeón) o en Octubre donde se intentaba transmitir el estrépito de las ametralladoras con primeros planos. Cine Absoluto. Películas en las que se planteaba una nueva forma de recrear el sonido musical con las imágenes o de crear una especie de música visual: orquestación de moviemientos en ritmos visuales. En 1921 Walter Ruttman da a conocer su Opus 1, Opus 2 ... “experimento que consiste en conferir sonoridad a la luz y el color, de traducir la música en movimiento visible. Musica visible. Luz Audible. En 1923 se proyecta Symphonie Diagonale del sueco Viking Eggeling.Se trataba de animaciones dibujadas cuadro a cuadro que exponían la evolción de las formas con un sentido ...
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