sonido1parte2

Comparte caracteristicas con M – S y figura 8 cruzados: distingue una zona delantera y una zona trasera, por las zonas nulas del cardioide. Dispuestos a 90° entre si, el centro de sonido stereo a 45° del eje de cada microfono. No requiere del uso de ninguna matriz por lo tanto es mas accesible y rápida. Buenos resultados de la mezcla a mono a eXcepcion de la respuesta no tan plana del centro adiferencia de M - S.
PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad.
CONTRA: Peor reproduccion del campo stereo que otras tecnicas. El centro se registra con modificacion en la respuesta en frecuencia.


Técnica de pares cuasi coincidentes:
Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º. A una distancia igual a la que existe entre los oídos humanos.Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia de nivel por distancia y direccionalidad.
PRO: muy buena espacialidad y localización.
CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.
Tecnica Faulkner: Dos microfonos de figura 8 espaciados con una distancia tambien similr a la que existe entre los oidos, y con su angulo dispuesto hacia delante y atrás. Dispone una barrera entre losmocforonos.
Técnica Esfera y Dummy Head: Microfonos omnidireccionales colocados en superficies que emulan la cabeza humana.
SASS: Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM separadas por un diafragma
PRO: Gran reproduccion de espacialidad, especialmente con auriculares.
CONTRA: Pobre compatibilidad mono.


Esfera: Dummy Head: SASS:



Equipo de Edición de Sonido:
Director de sonido.Editor de ambientes y efectos.
Grabador de efectos adicionales.
Editor de música.
Grabador/editor de foley (en salas especiales).
Artista de foley (interpreta y crea los sonidos).
Grabador de doblajes (ADR).
Asistente de edición
Editor de diálogos.

Requisitos para la Edición:
Imagen “lockeada”. “Final Cut” Archivo Quicktime o Videocassette.(codecs y FPS)
OMF o AAF coincidente con la imagen final.EDLs de Audio y de Video.
Grabaciones Originales de Sonido Directo completas y Reportes de Sonido Directo.
Listado de fechas de rodaje de cada escena.
Guión. (especialmente TV)
Lista de Contactos (Director, Productor, Editor, Supervisor de Postproducción)
Funciones Principales:
Organizar el material: Redistribuir los archivos recibidos en el OMF: clasificar pistas (Caña, Corbateros, Voz Over,Telefonos o TVs, Efectos de Directo (PFX), Efectos de Avid, Musica) y configurar los ruteos.
Eliminar tomas redundantes (idénticas)
Suavizar las transiciones entre tomas para simular la continuidad espacio-temporal.
Concepto de “Handle”. Usos del handle para las transiciones. Generar “handles” falsos cuando no hay suficiente fondo.
Corregir errores en los textos y ediciones de los mismos. Estoimplica muchas veces buscar tomas alternativas o “reemplazos”. Selección, edición y ajuste de velocidad (“time compress/expand”).
Encontrar y corregir ruidos indeseados: clicks producidos por labios, lengua, respiraciones fuertes, golpes de dientes, rugidos de estomago, etc. Todos deberían ser limpiados, removidos, reemplazados o, como mínimo, ser considerados.
Proponer reemplazos y agregados quepuedan mejorar o motivar las acciones de los personajes. Esto se trabaja en conjunto con el director, editor y/o guionista.
Limpiar ruidos externos (movimientos del equipo técnico, grúas, pasos innecesarios, pájaros cantando en una toma que falsea una noche, etc.) Todo ruido externo que recuerde al espectador que estamos haciendo una película. Diferencia entre Room Tone (fondo) y Ambiente.
Reemplazarcada sección de diálogo que esté corrupta por distorsión, viento, roces de ropa, manipulación de la caña, etc., o simplemente utilizar una toma que “suena mejor” (más clara, más en plano, con menos ruido de fondo, etc.) Concepto de “Pista Original”.
Determinar qué líneas no pueden salvarse con edición y deben doblarse (ADR). Esto se hace con el Director de Sonido que luego chequea con el...