Sonidos Y Acción Psicologica

El OIDO MUSICAL Y LA ACCION PSICOLOGICA DE LOS SONIDOS

¿Por qué la música militar hace moverse a las masas? ¿Por qué a Zino Francescatti no
le gustaba actuar en la Opera de Niza? ¿Por qué los negros africanos no han podido
inventar el Stradivarius? ¿Por qué algunos monjes no desean que se les prive del latín?.
El Prof. Tomatis responde a esta y otras cuestiones en este nuevo artículo de laserie
que SON MAGAZINE le viene dedicando desde el Nº 30.

SON MAGAZINE: Se acostumbra a decir que los grandes músicos "tienen oído". Usted
se ha interesado particularmente en este órgano. En función de su propia experiencia,
¿qué sentido da a esta expresión?
PROF. TOMATIS: Para mí el que tiene oído, es alguien que ha llevado su aparato
auditivo al punto de evolución más elevado. Sin querer hacer unjuego de
palabras, diría que el sentido profundo de "tener oído", es "tener escucha". La
mayoría de las personas están convencidas de poseer una buena escucha y sin
embargo, no es así. La escucha es quizás lo menos compartido del mundo.
SON: ¿Qué definición podría darnos?
TOMATIS: Es la posibilidad de poner toda la percepción interna al servicio del
análisis de las informaciones sonoras que vienendel exterior y de traducirlas a
continuación en lenguaje para los demás.
SON: La escucha, no consiste pues simplemente en escuchar....
TOMATIS: ¡Desde luego que no!. Tener oído, para un músico, no se reduce a saber
escuchar la música. Ni siquiera a poder reproducir lo que escucha, pues nadie
pretende que los magnetófonos tengan oído. Tener oído es poder percibir cosas,
eso que llamamos"inspiración", e integrarlas gracias a un aparato auditivo de una
calidad excepcional. Es necesario que así sea para captar con exactitud, a través
de los sonidos, la imagen sonora que va a ser percibida.
SON: ¿Qué decir entonces de la sordera de Beethoven?
TOMATIS: Al principio poseía una escucha interna extraordinaria. Después perdió
su audición, lo que le ocasionó dificultades crecientes para expresar loque él oía
en sí. Esto puede explicar los errores en armonía que empezó a cometer a partir de
una cierta época. Su música, muy aérea inicialmente, se convirtió en un arte que
nos recuerda las marchas militares.
SON: Pensamos generalmente que el oído musical es un don. ¿Cuál es su punto de
vista al respecto?
TOMATIS: Me explicaré con una anécdota: iniciaba mi carrera de médico, hacia
sustituciones yrecibí en consulta a una señora que quería imperiosamente que
encontrara algo en su oído. "¿No encuentra usted que falta alguna cosa?", me
decía en cada visita. Yo miraba desesperadamente y no veía nada anormal. Todo
se aclaró cuando al fin me confesó que ella deseaba a toda costa tener oído
musical y no lo conseguía. Su conclusión fue que seguramente le debía faltar
algo. No me tomé su problemamuy en serio y le prescribí ...una inyección de
algunas gotas de sinfonía de Beethoven!. Hoy me doy cuenta que era ella quien

tenía razón: el oído musical tiene sus características especiales. No se ven,
desde luego, pero se pueden analizar.
SON: ¿Hay pues respecto a este punto, una separación ya desde un principio, entre
los que poseen este don y los que no?
TOMATIS: Esta separación existe, perono se instaura desde un principio, bien al
contrario. En el momento del nacimiento todos poseemos dones impresionantes.
El inconveniente es que la vida está organizada de tal forma que se nos impide
explotarlos. Cerramos nuestro oído y poco a poco nos vemos "amputados" de
nuestras propias virtudes. A los cinco años, el proceso de regresión está ya bien
instaurado. A los 6-7 años, uno puede tenerun oído que ya no vale nada.
SON: Pero esto no es necesariamente así para todo el mundo...
TOMATIS: No. Y es por eso que las personas dotadas de un excelente oído
musical nos parecen excepcionales. Mozart tuvo la suerte de componer música
desde los cuatro años. Aquellas personas que han estado en contacto con la
música desde muy temprano, conservan generalmente su oído primitivo.
SON: En cierto...