Spider

Uaricha Revista de Psicología, 15, 47-55 (2011)

SPIDER, o… del Edipo aracnoide
Ricardo García Valdez1
Cuerpo Académico UV-CA-242 Psicoanálisis, Historia,
Etnopsicoanálisis y Filosofía. Universidad Veracruzana

Karen Happeth Cuevas Castelán
Eliuth Calderón Saucedo
Milagros Morales Vázquez
Darío Sandoval Gutiérrez
Universidad Autónoma de San Luis Potosí

Resumen
A partir de laconjunción entre cine y psicoanálisis se analizan colectivamente los alcances didácticos del recurso cinematográfico y su relación
con las estructuras clínicas planteadas por el psicoanálisis, en particular
con la psicosis. Desde una perspectiva lacaniana se atiende a la función de
la imagen en el espejo, tanto en la intrincada relación: mirada – otro, y…
Gran Otro, como en la discusión de lo que seconoce como la Ley Paterna.
Tras esta re-visión teórico-estética se abordan -finalmente- las construcciones de las alucinaciones en el filme Spider, película de inicios del Siglo
XXI, como una contribución a la Red de Cuerpos Académicos de Investigación en Psicoanálisis en la República Mexicana.
Palabras clave: Historización, pathos, subjetividad.

Abstract
From the encounter between cinemaand psychoanalysis analyzed colle ctively the didactic achievements film resource and its relation to clinical
structures raised by psychoanalysis, in particular psychosis. From a lac anian perpective it serves the function of the image in the mirror so in the
intricate relationship: look - other, and ... Big Other, as in the discussion
of what is known as the Paternal Law. After thisre-vision theoretical and
aesthetic are deals -finally- the construction of hallucinations in the film
1

Correspondencia: gavr6004@prodigy.net.mx

©2011, Facultad de Psicología de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo
ISSN: 1870-2104

García Valdez et al.

Spider, movie of the early twenty-first century, as a contribution to the
Red de Cuerpos Académicos de Investigación enPsicoanálisis en la
República Mexicana.
Keywords: Historicizing, pathos, subjectivity.

Prolegómenos
La película Spider (2002) de David Cronenberg es una producción basada
en la novela del escritor británico Patrick Mc Grath. El filme relata la
historia de un in-divi-duo, es decir, un ente que porta una no-división-[de
la]-dualidad y por lo tanto, si se nos permite, un pre-sujeto,interpretado
por Ralph Fiennes, quién tras haber pasado una parte de su vida en el
marco de la institución psiquiátrica, regresa al barrio de su infancia en el
East End Londinense para intentar una escritura de su pasado.
Spider es atravesado por una forma de locura, en la cual se hace m anifiesta la importancia del Padre en la constitución psíquica de l sujeto,
mostrándose en forma singular unarelación estrecha entre una madre
aracnoide y su hijo, dualidad que encriptará un ciframiento confuso e ntre la verdad originaria y su posibilidad de historización. Desde fuera
podemos ver un yo incipiente, primitivo, original, que se angustia ante la
fragmentación. No se opera el pasaje del ente yoico, atrapado en la fascinación del espejo (Lacan, 1949/1988) al sujeto dividido por efecto de lacastración simbólica.
Spider cree desde su infancia, atravesada ya por el delirio, que su madre ha sido asesinada por el padre para sustituirla por una impostora, y
no cualquiera según lo veremos más adelante. Alucinaciones machaca ntes surgen continuamente de su interior, mientras trata de captar su
verdad, excéntrico a toda punta transferencial (Lacan, 1954/1988), en la
mera resistenciaimaginaria, con-fundiéndose entre una memoria sin
tiempo y la alucinación a-histórica, transpsicológica, atravesadas una por
la otra.
Adelantamos pues que, para Dennis Cleg el Padre no funda la Ley,
fórmula que habremos de aplicar de modo desmenuzado más adelante,
con base en los referentes que la película nos va permitiendo articular.
Con todo, nos encontramos con un sujeto fuera de la ley...