Spilimbergo Muralista

SPILIMBERGO:

Su trabajo como muralista en la cúpula de la Galería Pacífico. “El dominio de las fuerza naturales”.










































En este trabajo se hablara principalmente del mural “El dominio de las fuerza naturales” de Spilimbergo pintado 1945/46, en la cúpula de las galerías Pacífico.

Se tomara como años centrales1944, la fundación del Taller de Arte Mural; 1945 y 1946; años de la realización de los mural en la galería y su inauguración.
Se hará referencia a todos los hechos y sucesos dados antes de 1944 y que sirvieron como antecedentes para la organización del grupo (TAM), la necesidad conjunta de crear un arte muralista, el proyecto de los murales de la galería y principalmente el realizado porSpilimbergo..


Primero se hará una breve introducción a los posibles antecedentes del mural en la Argentina, y la estética de los murales de las Galerías Pacifico.
Luego se encontrará una breve Cronología sobre los hechos sucesivos en la vida del artista, de importancia para este trabajo.
Arcaísmo y modernidad en Spilimbergo.
Las características de su producción en los años cercanos a 1946.Spilimbergo muralista: la necesidad de un arte social. La importancia del arribo del muralista Siqueiros a la Argentina, y la realización del mural Ejercicio Plástico determinante para el surgimiento del TAM (Taller de Arte Mural)
.Momentos preparatorios del mural en las Galerías Pacifico, su planificación. La temática de las pinturas y la realización de los murales. La inauguración del mural.Desarrollo de “El dominio de las fuerzas naturales”
La restauración de los murales.





















En una breve introducción al mural de la Galería Pacífico, en el catálogo “Murales de Bs As. Galería Pacifico”, Rafael Squirru habla de dos tendencias principales sobre los murales a lo largo de la historia.

Una, que emparenta lo egipcio con lo bizantino y lo románico,que se desarrolla dentro de un concepto planimétrico reforzando de tal modo la presencia del muro como tal y apelando al concepto simbólico del espacio.
La segunda tendencia es la que pertenece a la fuente grecorromana que no renuncia a la perspectiva geométrica como área, y da importancia del factor tonal. Aunque no hay murales griegos que corroboren esto, se puede tomar algunos escritosclásicos que lo dan a entender. “El “mar color de vino” de Homero, o la “hiedra color de vino” de Sófocles nos hablan de la fuerza cromática de la realidad cotidiana según la capacidad de los objetos para reflejar el elemento lumínico.”

La estética de los artistas de la Galería Pacífico estaría emparentada con esta segunda corriente, y al mismo tiempo fuertemente vinculada con las manifestaciones dela tierra americana a la cual sin duda responden en términos de sensibilidad; y a su vez el mural de Spilimbergo (1896-1964) es el que más destaca este vínculo con la tradición estética grecolatina.“Las palabras que adjetiva el clima propuesto por Spilimbergo son, según mi entender, el silencio y la solemnidad, puestos en función a una dimensión a la vez heroica y trágica de la existencia humana.”“Pese al dinamismo de las figuras humanas y del corcel que una de ellas sujeta por la brida, la visión Spilimbergiana nos remite a ese tipo de contemplación que recordamos haber experimentado frente a los frisos del Partenón.”
Para Squirru,si Spilimbergo revive a Grecia, la pintura de Urruchùa está emparentada con España; y así, la de Castagnino tiene una relación con el barroco de Rembrandt;Colmeiro con un acento galaico en sus imágenes; y Berni con el Renacimiento.

Romualdo Brughetti, citado por Fermín Fèvre en un texto del libro “Spilimbergo. Fondo Nacional de las artes”.1999, considera que el viaje a Italia que realiza Spilimbergo en 1925 fue determinante para su trayectoria. “Las formas estructuradas italianas de los siglos XIV y XV de valía para nuestro pintor, cuya...