Stanislasky resumen

La activación de la consciencia corporal, relaciones entre el Principio de
Alteración del Equilibrio y la obra de C. Stanislavski.
Sergio Hernán Sierra Monsalve. Candidato a Doctor en Estudios Teatrales (Universidad
Autónoma de Barcelona). Profesor Departamento de Artes Escénicas, Universidad de
Caldas, Manizales Colombia.
sergio.sierra@ucaldas.edu.com
Palabras Claves:
Equilibrio-consciencia corporal - energía-- tensión - relajación- centro de gravedad imagen.
Resumen.
El presente artículo propone un acercamiento a la relación que existe entre el Principio
Pre-expresivo de Alteración del Equilibrio y la obra de C. Stanislavski a través de la
interpretación de las teorías propuestas por este maestro sobre la relajación de los
músculos. Este acercamiento hace parte de unainvestigación más profunda y detallada
sobre las posibles relaciones establecidas por algunas tradiciones del teatro moderno
como las de Meyerhold, Laban, Decroux, Lecoq y Grotowski con el equilibrio como
elemento transversal y recurrente en el trabajo corporal del intérprete escénico.
Key Words
Balance – body awareness- energy – tension – relaxation- gravity center- image.
Abstract
This paperproposes an approach to the relationship between Alteration of Balance Preexpressive Principle and the work of C. Stanislavski through the interpretation of the his
theories related with muscles relaxation. This approach is part of a deeper and more
detailed research about the possible relations established by some traditions of modern

1

theater as Meyerhold, Laban, Decroux, Lecoq andGrotowski and balance as recurrent
and transverse element inside the performer body work.

Tórtsov comprendió lo que significa encontrar la posición del centro de gravedad, que
condiciona la estabilidad. Vio hasta que punto se puede lograr la movilidad, agilidad y
capacidad de adaptación del propio cuerpo, en el que los músculos realizan solo el trabajo que
les indica un sentido biendesarrollado del equilibrio1.

El análisis de la obra de Constantin Stanislavski desde el punto de vista del
movimiento corporal del actor y su relación con el Principio de Alteración del
Equilibro, se inspira en la selección de textos que remiten a la preparación física de éste,
los cuales se encuentran recopilados en los libros El trabajo del actor sobre sí mismo en
el proceso creador de la vivenciay El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso
creador de la encarnación. Ambos procesos develan la base del sistema de Stanislavski
que no es otra que la acción física, la cual surge como una respuesta coordinada por las
líneas interna y externa del movimiento. Para el presente artículo nos detendremos en el
análisis de la línea interna del movimiento a través del proceso de larelajación muscular
y las implicaciones del Equilibrio.
La Acción Física
El instrumento creado por Stanislavski para dar unidad y coherencia a la
integración de la técnica interna, la de la vivencia, con la externa, la encarnación, fue el
método de las acciones físicas, el cual sería puesto a punto por el Maestro en los años
treinta y cuya ruta metodológica para arribar a la creación del personajepartía de las
improvisaciones de los sucesos de la obra a través de la acciones físicas, (tareas de

1

Constantin Stanislavski. El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso creador de la encarnación.
Barcelona: Editorial Alba. 2009, p 142.

2

movimiento)2 las cuales ayudarían a encontrar sentimientos y emociones más reales
comparadas con la búsqueda de la vida interior delpersonaje a través la lectura del texto
y el trabajo de mesa, como se hacía al principio de la puesta en marcha del sistema, de
1906 a 1915 aproximadamente.
El método de la acciones físicas comenzó a ser aplicado en obras como Otello
(1930- 33), El Inspector General (1936- 37) y El Tartufo (1937-38); para entonces
decía Stanislavski que se debía desconfiar de las emociones como punto de partida...